APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1744 y pág.1745

diagonal, Durero emplazaba dos cuchillos.
Presidía la escena Jesús. La xilografía databa de
1510, El jardín de las delicias se creía anterior a
esa fecha en al menos cinco años.

En la técnica xilográfica, la xilografía y su
plancha se unen en una sola imagen en el instante
de la impresión. Luego, al separarse, cada parte
muestra la imagen especular de la otra parte. Uní
La Última Cena a su reflejo especular hacia la
derecha .reflejo a las 3.. En la imagen
resultante .La Última Cena .R3.. vi un
gigantesco búho (1) 2735, sus patas crucificadas a la
mesa, sus alas y su pecho traspasados por las
ventanas; de la cabeza solo asomaba el pico, en lo
más alto. Además, las ventanas sugerían los ojos
y orificios nasales de una cabeza de tortuga (2).
Y al unir La Última Cena a su reflejo especular
hacia la izquierda .reflejo a las 6. vi que toda
la imagen resultante .La Última Cena
.R6.. sugería una gigantesca cabeza (3) de
rasgos humanos.

2735 #ahsDUREROgranpasionC1

2736 Christ in Limbo (Harrowing of Hell) (1510; xilografía; 39,6
cm × 28,4 cm), de Albrecht Dürer, Harvard Art Museum/Fogg
Museum (M10314), Cambridge, Massachusetts.

harvard

Christus in der Vorhölle (1510; xilografía; 39,6 cm × 28,4 cm), de
Albrecht Dürer, Kunsthalle zu Kiel (A.B. 1154), Kiel.

En la penúltima xilografía, que no en vano se
titulaba Cristo en el Limbo 2736, Durero situó a

museen-sh:[imagen] wga

2737 google #ahsBOSCOautorretrato

2738 #ahsBOSCOautorretratoC1

Cristo junto la cueva que conducía al infierno. La
cueva era similar en concepto y forma a la que el
Bosco había pintado en la esquina derecha del
panel central de El jardín de las delicias, cueva
que también parecía conectar con el infierno del
panel derecho, tanto por su posición como por
estar sellada. Y si Durero colocó una manzana en
la mano derecha de Adán, el Bosco la puso en la
de Eva, de mirada perdida, como en el limbo. Y si
Durero clavó con cinco clavos .dispuestos como
en la cara de un dado. la bisagra de la puerta del
Hades .de la que solo era visible una esquina.,
el Bosco pintó el dado y transformó la bisagra en
llave de la puerta del Hades, arabizando el
número. Y he aquí que, bien mirada, la esquina
visible de la puerta del Hades, echada por tierra
en la esquina inferior izquierda del grabado,
parecía una cabeza de tortuga (4) .más que de
serpiente.. Y al igual que la puerta estaba
vencida, así parecía estarlo esta tortuga, de tan
seca y caída sobre su moflete izquierdo como
estaba, que hasta parecía muerta.

Y he aquí que, en el solitario autorretrato 2737
pintado cual isla en la portada del libro que había
comprado en el Prado, el Bosco parecía tocado de
un caparazón (1) 2738, y compartía ojo derecho con