girada su cabeza hacia su izquierda para mirar de frente y desconsoladamente al espectador. Como el relámpago que en la oscuridad de una noche cerrada hace claramente visible lo invisible. Este efecto tuvo en mi memoria La Última Cena 2733, xilografía siguiente a la de portada. La sensación duró tan sólo un instante en mi memoria, lo suficiente como para distinguir con total nitidez la figura hueca y la escena bajo el trono del panel derecho de El jardín de las delicias 2734. En el grabado aparecían catorce personas: Jesús, doce adultos y un adolescente, al que Jesús abrazaba con su brazo derecho. Evidentemente, no podía haber trece apóstoles. Quizá el hombre en la esquina inferior izquierda, en primer plano, no fuera un apóstol, sino el señor de la casa, pues parecía ejercer funciones de anfitrión, de pie como estaba ante la mesa, de espaldas a la mesa, ligeramente reclinado hacia 2733 Last Supper (1510; xilografía; 39,7 cm × 28,2 cm), de Albrecht Dürer, Harvard Art Museum/Fogg Museum (G7433), Cambridge, Massachusetts. harvard Abendmahl (1510; xilografía; 39,8 cm × 29,7 cm), de Albrecht Dürer, Kunsthalle zu Kiel (1930-SHKV 279), Kiel. museen-sh:[imagen] wga 2734 El jardín de las delicias, o la pintura del madroño (1500R1505; óleo sobre tabla; 220 cm × 389 cm), de Hieronymus Bosch, Museo Nacional del Prado (P02823), Madrid. patrimonionacional museodelprado:[obra El Bosco enciclopedia] wiki:[obra El Bosco] #ahsBOSCOdelicias
delante, absorto en la tarea de llenar con una jarra un vaso. También cabían otras interpretaciones más metafóricas. Por ejemplo: Jesús simbolizaría a Dios Padre; el aura de tres haces que irradiaba de su cabeza simbolizaría al Espíritu Santo; y el joven fundido con Él simbolizaría a Dios Hijo, los tres unidos en una sola Persona, a imagen y semejanza de la pata de la mesa. Esta interpretación permitiría entender el gesto del joven, sus ojos fijos en el .ahora. Cordero inmolado, servido en un plato ancho y poco profundo. Y otro ejemplo, todo un juicio de intenciones: allí sobraba una persona, Judas. Judas aparecía a la derecha, en primer plano, sentado de espaldas sobre un taburete de tres patas, reclinado su cuerpo hacia delante, acodado en sus rodillas, los pies juntos. Le delataba la bolsa de monedas en su mano derecha, escondida junto a su muslo izquierdo. El relámpago intuitivo me hizo ver en aquel Judas al hombre desnudo bajo el trono de tres patas del panel derecho de El jardín de las delicias, el hombre que adoptaba esa pose para expulsar por su ano y al pozo negro las monedas de esa bolsa. En la misma xilografía Durero presentaba en el centro de la mesa rectangular un plato ancho y poco profundo; y sobre él, el esqueleto del cordero, sin sus patas, vacío su interior, cubiertos por la piel sólo los cuartos delanteros, el resto de costillas al descubierto. A ambos lados del cordero, en