APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1742 y pág.1743

girada su cabeza hacia su izquierda para mirar de
frente y desconsoladamente al espectador.

Como el relámpago que en la oscuridad de una
noche cerrada hace claramente visible lo invisible.
Este efecto tuvo en mi memoria La Última
Cena 2733, xilografía siguiente a la de portada. La
sensación duró tan sólo un instante en mi
memoria, lo suficiente como para distinguir con
total nitidez la figura hueca y la escena bajo el
trono del panel derecho de El jardín de las
delicias 2734. En el grabado aparecían catorce
personas: Jesús, doce adultos y un adolescente, al
que Jesús abrazaba con su brazo derecho.
Evidentemente, no podía haber trece apóstoles.
Quizá el hombre en la esquina inferior izquierda,
en primer plano, no fuera un apóstol, sino el señor
de la casa, pues parecía ejercer funciones de
anfitrión, de pie como estaba ante la mesa, de
espaldas a la mesa, ligeramente reclinado hacia

2733 Last Supper (1510; xilografía; 39,7 cm × 28,2 cm), de
Albrecht Dürer, Harvard Art Museum/Fogg Museum (G7433),
Cambridge, Massachusetts.

harvard

Abendmahl (1510; xilografía; 39,8 cm × 29,7 cm), de Albrecht
Dürer, Kunsthalle zu Kiel (1930-SHKV 279), Kiel.

museen-sh:[imagen] wga

2734 El jardín de las delicias, o la pintura del madroño (1500R1505; óleo sobre tabla; 220 cm × 389 cm), de Hieronymus Bosch,
Museo Nacional del Prado (P02823), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra El Bosco enciclopedia]
wiki:[obra El Bosco] #ahsBOSCOdelicias

delante, absorto en la tarea de llenar con una jarra
un vaso. También cabían otras interpretaciones
más metafóricas. Por ejemplo: Jesús simbolizaría
a Dios Padre; el aura de tres haces que irradiaba
de su cabeza simbolizaría al Espíritu Santo; y el
joven fundido con Él simbolizaría a Dios Hijo,
los tres unidos en una sola Persona, a imagen y
semejanza de la pata de la mesa. Esta
interpretación permitiría entender el gesto del
joven, sus ojos fijos en el .ahora. Cordero
inmolado, servido en un plato ancho y poco
profundo. Y otro ejemplo, todo un juicio de
intenciones: allí sobraba una persona, Judas.

Judas aparecía a la derecha, en primer plano,
sentado de espaldas sobre un taburete de tres
patas, reclinado su cuerpo hacia delante, acodado
en sus rodillas, los pies juntos. Le delataba la
bolsa de monedas en su mano derecha, escondida
junto a su muslo izquierdo. El relámpago
intuitivo me hizo ver en aquel Judas al hombre
desnudo bajo el trono de tres patas del panel
derecho de El jardín de las delicias, el hombre
que adoptaba esa pose para expulsar por su ano y
al pozo negro las monedas de esa bolsa. En la
misma xilografía Durero presentaba en el centro
de la mesa rectangular un plato ancho y poco
profundo; y sobre él, el esqueleto del cordero, sin
sus patas, vacío su interior, cubiertos por la piel
sólo los cuartos delanteros, el resto de costillas al
descubierto. A ambos lados del cordero, en