APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1741 y pág.1742

Albrecht Dürer, Harvard Art Museum/Fogg Museum, Cambridge,
Massachusetts.

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2732 Title Page: Man of Sorrows Mocked by a Soldier (1510;
xilografía; 41,2 cm × 30 cm), de Albrecht Dürer, Harvard Art
Museum/Fogg Museum (G7432), Cambridge, Massachusetts.

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Titelblatt: Schmerzensmann mit Kriegsknecht (1510; xilografía;
19,9 cm × 22,7 cm), de Albrecht Dürer, Kunsthalle zu Kiel (1930-
SHKV 278), Kiel.

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comparable en importancia al Apocalipsis cum
figuris, sin duda su más famosa serie de grabados
en madera. La Gran Pasión plasmaba en cada una
de las doce xilografías una escena de la Pasión de
Cristo. Siete de las doce xilografías fueron
realizadas en los años del Apocalipsis cum figuris,
no dando Durero por finalizado su proyecto hasta
completar la serie con otras cinco, en 1510.
Durero llevó la Pasión al arte en cinco ocasiones
a lo largo de su vida: murió trabajando en la sexta.
Toda la crítica era unánime a la hora de resaltar la
enorme importancia que Durero le dio a la Pasión
como temática artística.

Ojeé las xilografías de la Gran Pasión
siguiendo el orden convencional. Primero analicé
la portada 2732, donde un Cristo de complexión
atlética aparecía sentado de perfil sobre la lápida
de su sepulcro, cruzado de piernas y manos,
visibles sus heridas en pies y manos, coronado
por espinos, santificado por un nimbo áureo,

girada su cabeza hacia su izquierda para mirar de
frente y desconsoladamente al espectador.

Como el relámpago que en la oscuridad de una
noche cerrada hace claramente visible lo invisible.
Este efecto tuvo en mi memoria La Última
Cena 2733, xilografía siguiente a la de portada. La
sensación duró tan sólo un instante en mi
memoria, lo suficiente como para distinguir con
total nitidez la figura hueca y la escena bajo el
trono del panel derecho de El jardín de las
delicias 2734. En el grabado aparecían catorce
personas: Jesús, doce adultos y un adolescente, al
que Jesús abrazaba con su brazo derecho.
Evidentemente, no podía haber trece apóstoles.
Quizá el hombre en la esquina inferior izquierda,
en primer plano, no fuera un apóstol, sino el señor
de la casa, pues parecía ejercer funciones de
anfitrión, de pie como estaba ante la mesa, de
espaldas a la mesa, ligeramente reclinado hacia

2733 Last Supper (1510; xilografía; 39,7 cm × 28,2 cm), de
Albrecht Dürer, Harvard Art Museum/Fogg Museum (G7433),
Cambridge, Massachusetts.

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Abendmahl (1510; xilografía; 39,8 cm × 29,7 cm), de Albrecht
Dürer, Kunsthalle zu Kiel (1930-SHKV 279), Kiel.

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2734 El jardín de las delicias, o la pintura del madroño (1500R1505; óleo sobre tabla; 220 cm × 389 cm), de Hieronymus Bosch,
Museo Nacional del Prado (P02823), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra El Bosco enciclopedia]
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