vientre del que nacía el pájaro coronado como rey sobre su trono. La idea apuntaría incluso a Pentecostés, pues fue necesario que Jesucristo sufriera y muriera, y luego resucitara y ascendiera a los cielos, para que entonces descendiera a este mundo el Espíritu Santo. En otro tomo 2728 de la enciclopedia encontré la historia de la ciudad de Belén, también llamada Beit Lahm. Junto a este vocablo aparecía una entrada dedicada a Belerofonte, en la que se relataba la historia de otro caballo, Pegaso. 2728 Monitor, Tomo 2, páginas 257 a 259, Salvat S.A. de Ediciones, Pamplona, e Istituto Geografico De Agostini, Novara, Italia, 1966. 2729 Monitor, Tomo 2, página 270, Salvat S.A. de Ediciones, Pamplona, e Istituto Geografico De Agostini, Novara, Italia, 1966. 2730 La bouteille de Suze (1912; papeles pegados, aguada y carboncillo; 25 3/4" × 19 3/4"), de Pablo Ruiz Picasso, Washington University (WU 3773), Saint Louis, Montana. wustl:[obra] google:traductor LA BOTELLA DE SUZE (1912), DE PICASSO Ojeando este mismo tomo 2729 encontré casualmente una obra de Picasso, La botella de Suze 2730, un papier collé de 1912. Conocía esta obra por haberla visto en una ocasión, aunque no con los ojos con los que la miraba ahora, pues ahora leyeron en ella un relato completamente distinto al de la simple botella y el vaso que vieron la primera vez. Ahora reconocían en el collage el torso de una mujer, de cabello negro
azabache, de piel blanca y fría como la nieve, una mujer que vestía abrigo beis, blusa de seda gris y delicados guantes a juego. Una lujosa estola de piel de zorro, de color azul, le cubría los hombros y se elevaba tras su cuello. En su muñeca derecha lucía un brazalete de perlas negras. La mujer flexionaba el brazo derecho hacia arriba, mientras en su mano, a la altura del hombro, sostenía un vaso de suze. Su mirada descendía indiferente hacia las páginas de prensa que parecía estar leyendo. La dama tomaba tranquilamente su aperitivo delante de una ventana de periódicos. La sombra del vaso delataba los nudillos de su mano derecha. La otra sombra, la de la otra mano, delataba sus dedos. Primera regla del cubismo sintético: hay que dejar volar la imaginación. Las noticas que recogían las hojas de periódico con que Picasso había elaborado el collage parecían construir un mapa geopolítico: a la izquierda, en occidente, se hablaba de Francia; a la derecha, en oriente, de los Balcanes. GRAN PASIÓN (1497R1510), DE DURERO Dejé la enciclopedia y busqué en Internet otros grabados de Durero. La primera de las series xilográficas que analicé fue la Gran Pasión 2731, 2731 Large Passion (1497R1510; serie de doce xilografías), de Albrecht Dürer, The British Museum, Londres. britishmuseum wga #ahsDUREROgranpasion Large Woodcut Passion (1497R1510; serie de doce xilografías), de
17 -2 -1 -1 +1 +1 +2 http://kemperartmuseum.wustl.edu/collections.html http://kemperartmuseum.wustl.edu/collections/artwork.asp?accnum=WU%203773 http://translate.google.com/translate_t 17 -2 -1 -1 +1 +1 +2 http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection_database/search_results.aspx?orig=%2Fresearch%2Fsearch_the_collection_database.aspx&searchText=large+passion+Albrecht+D%C3%BCrer&images=on&fromDate=&fromadbc=ad&toDate=&toadbc=ad&x=0&y=0 http://www.wga.hu/html/d/durer/2/12/3largep/index.html https://twitter.com/search?q=%23ahsDUREROgranpasion&src=hash