APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1671 y pág.1672

El Museo de Meermanno ofrecía en formato
digital todas las iluminaciones de este
manuscrito 2592, un total de doscientas ochenta y
una imágenes, accesibles a través de ocho páginas,
cada página con unas cuarenta imágenes, apenas
descifrables por su pequeño tamaño. En la
primera de todas 2593 aparecía Jean de Vaudetar
presentándole al rey Carlos V de Francia su
regalo, un manuscrito iluminado, símbolo de la
propia Bible Historiale de 1372. Aunque la
imagen era bastante pequeña se podía distinguir a
Jean de Vaudetar con la rodilla izquierda en el
suelo, alzando el manuscrito abierto,
mostrándoselo a un Carlos V de Francia sentado
en su trono, poniendo así de relieve el afán
bibliófilo del rey que creó en 1368 la primera
Biblioteca Real, en una torre del Louvre, con más
de doce mil manuscritos, origen de la actual
Biblioteca Nacional de Francia 2594, entidad
homóloga francesa del lugar en el que me
encontraba ahora.

2592 meermanno google:traductor

2593 meermanno google:traductor

2594 bnf google:traductor

Pinché con el cursor sobre la imagen y obtuve
una versión de la iluminación en alta resolución,
casi ocho veces más grande. Lo que vi me dejó de
piedra: el manuscrito iluminado que Jean de
Vaudetar presentaba a Carlos V de Francia estaba

abierto por su primera página. A la derecha
aparecía el texto completo del primer versículo de
la Biblia: «Au commencement crea Dieu le ciel et
la terre» .«En el principio creó Dios el cielo y
la tierra».. A la izquierda, en el verso de la
portada, una iluminación mostraba a un
pantocrátor, con la mandorla y los ángeles,
pintado todo de tal forma que por un momento
creí estar viendo el pantocrátor, la mandorla y los
ángeles simbolizados en el ojo derecho de
Dios (1), en el panel central de El jardín de las
delicias. Por tratarse de una iluminación menor
dentro de una iluminación mayor la resolución no
era suficiente como para poder apreciar los
pequeños detalles. Aun así, sí que se podía
distinguir perfectamente la mandorla azul que
rodeaba al pantocrátor. De entre las decenas de
mandorlas que había visto, ninguna como aquella
llegaba a ser tan similar a la que el Bosco sugería
en el panel central de El jardín de las delicias. En
la parte alta de la iluminación me pareció ver dos
ángeles subidos a la mandorla, en el mismo sitio
que sus personajes homólogos de El jardín de las
delicias. Respecto al pantocrátor de la
iluminación, el Bosco parecía recurrir a la
abstracción e incluso al surrealismo para incluirlo
en el panel central de su tríptico, con una
precisión que alcanzaba incluso a los colores. La
comparación de ambas imágenes era digna de ver.
No podía probar que el Bosco hubiera conocido