su espada a un hombre desnudo, que se llevaba una mano a la cabeza. Sin embargo, puestos a relacionar alguna obra de Simon Marmion con la obra del Bosco, y en particular con El jardín de las delicias, más me inclinaba por hacerlo con su Misa de San Gregorio, un óleo sobre tabla de 14652560. En esta Misa de San Gregorio, Cristo, San Gregorio y el monaguillo aparecían en primer plano, en una perspectiva que ganaba profundidad hacia la derecha, cubriendo una superficie en forma de ele mayúscula. En el cuadrante dedicado al fondo, aparecían dibujados frontalmente algunos elementos de la Pasión: la cruz con sus tres clavos, la corona de espinas, la cuerda serpenteante alrededor de la columna, el gallo, la espada de Pedro, la escalera, las vestiduras, el farol, la bolsa de Judas… A la derecha de la tabla, el monaguillo sostenía en su diestra un cirio encendido mientras con su siniestra levantaba levemente la capa del papa oficiante, arrodillado en el centro, frente al altar, acodado en él, sosteniendo sólo con los pulgares y los índices la sagrada forma delante del cáliz tapado por un lienzo blanco, con las sagradas escrituras a su izquierda y la triple tiara a la derecha, ambas 2560 The Mass of St. Gregory (1465, óleo sobre tabla), de Simon Marmion, Art Gallery of Ontario, Toronto. metmuseum collectionx google:traductor
sobre el altar, y con el sepulcro enfrente, también sobre el altar, junto al resto de elementos de la escena. Del sepulcro surgía Cristo, resucitado, sobre fondo negro. No se veían sus piernas, ocultas en el sepulcro. Su rostro, ligeramente ladeado, miraba a San Gregorio. En el pecho de Cristo se distinguía la llaga sangrante. Sus brazos, caídos, cruzaban las manos a la altura del pubis, ante el paño de pudor, sus dedos en el borde del sepulcro, las palmas ocultas, visibles las dos llagas. Según leí, los Libros de Horas constituían la clase más numerosa de manuscrito iluminado medieval que había llegado hasta nuestros días. Había algunos refinadamente exquisitos, de un lujo desorbitado, como Très Riches Heures 2561, comisionado por el duque de Berry hacia 1410, o el Libro de Horas de Catalina de Cleves 2562, realizado en los Países Bajos hacia 1440, para Catalina de Cleves, duquesa de Guelders. Los 2561 Très Riches Heures (hacia 1410 R 1489), Musée Condé (Ms. 65), Chantilly. El encargo original del duque Jean de Berry recayó sobre los hermanos Limbourg (Paul, Hermann y Jean). La muerte de todos ellos y del duque en 1416 dejó el manuscrito inconcluso, siendo completado con posterioridad por otros iluminadores, como Jean Colombe. chateaudechantilly christusrex google:traductor 2562 Book of Hours of Catherine of Cleves (Utrech, hacia 1440), ilustraciones de Master of Catherine of Cleves, The Pierpont Morgan Library (MS M.917, y MS M.945), Nueva York. themorgan:[ficha] google:traductor wiki
17 -2 -1 -1 +1 +1 +2 http://www.metmuseum.org/special/byzantium/gallery_10.asp http://www.collectionx.museum/en/media/884.html http://translate.google.com/translate_t 17 -2 -1 -1 +1 +1 +2 http://www.chateaudechantilly.com/ http://www.christusrex.org/www2/berry/ http://translate.google.com/translate_t http://www.themorgan.org/ http://corsair.morganlibrary.org/cgi-bin/Pwebrecon.cgi?v1=1&ti=1,1&SC=CallNumber&SA=MS%20M%2E0917&SID=1 http://translate.google.com/translate_t http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hours_of_Catherine_of_Cleves