APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1612 y pág.1613

padre de Anfortas .rey Pescador., se erigía en
gigantesca figura hueca, en panel derecho de El
jardín de las delicias, herida, inmovilizada sobre
dos barcas, coronada por la Sagrada Forma que le
servía de sustento. A un Anfortas desesperado por
su dolor, anhelante de la muerte, le fue revelado
en una visión divina que sólo una persona podría
salvarle: «Esperad la llegada de un iluminado por
la compasión, inocente e ignorante». Desde
entonces, Anfortas y su padre esperaban
atormentados la llegada de su salvador,
custodiando hasta ese día el santo Grial,
simbolizado habitualmente por un cáliz 2491
.similar al que portaba el caballero armado
tendido sobre la gigantesca lengua en el panel
derecho del tríptico. en las representaciones de
esta ópera, algo que también ocurría en alguno de
los manuscritos iluminados 2492 a los que había
accedido desde los ordenadores de la Biblioteca
Nacional. ¡Cuántos habían entrado en la fortaleza
del Grial y contemplado los misterios de El jardín
de las delicias sin preguntar el porqué de aquellas
extrañas escenas! La historia narrada en el libreto
era bastante más compleja, como la vida misma.
Incluso intervenían personajes que en algún

2491 bayreuther-festspiele

2492 Quête du saint Graal (Francia, siglo XV), de Évrard
d'Espinques y colaboradores, Département des manuscrits
(Français 116), Bibliothèque nationale de France, París.

bnf:[imagen:16 imagen:24 obra manuscritos] google:traductor

momento recordaban a otros de la Biblia, como a
María Magdalena o al propio Jesucristo. Aun así,
y restringiéndome a la ya de por sí rara parte de la
historia en la que estaba pensando, me sorprendió
la correspondencia tan singular con El jardín de
las delicias, máxime conociendo la particular
afición de Wagner a pintar mentalmente las
escenas de sus óperas para luego trasladar con
órdenes precisas sus diseños a los pintores de
escena. Que Wagner hubiera elegido al Bosco
como pintor de escena, por así decirlo, no
resultaría extravagante en comparación con las
libertades escenográficas de las que hacían uso
habitual los directores artísticos al representar
esta y otras obras del compositor, especialmente
en nuestros tiempos. De hecho, la ópera, como
género, rinde homenaje a las artes, pues todas se
integran en ella. A través de este homenaje,
Richard Wagner, huérfano de padre a los seis
meses de nacer, también le rendiría tributo a su
padre adoptivo, Ludwig Geyer, de profesión actor
y pintor, en cuyo estudio dio Richard sus
primeras pinceladas, motivado por un padre que
deseaba ver nacer en su hijo el don de la pintura.
Fue este mismo padre, cuyo apellido llevó
Richard durante toda su niñez, quien le introdujo
en los escenarios de los teatros y le animó a
participar en algunas obras.