de las delicias, del Bosco, también pintor flamenco y contemporáneo del anónimo dramaturgo. El Espejo de la Salvación de Todohombre invitaba a la audiencia a mirarse en la obra para ver su propio rostro reflejado en ella y contemplar el camino hacia la salvación. El Espejo se tenía bien ganado su posición en el título. Contemplé una imagen digital del tríptico abierto de La adoración de los Magos. Al igual que el panel central daba forma a una gigantesca cabeza, quizá los paneles laterales también lo hicieran .pensé., de colocar un espejo junto a ellos, a imagen de las cortinillas que el Bosco pintó a ambos lados del altar, sobre tríptico cerrado. Y, efectivamente, así parecía ocurrir: al abrir el tríptico de par en par y colocar un espejo a cada lado, en perpendicular al tríptico y centrados en él, no sólo aparecían esas dos gigantescas cabezas (35 y 36) .a izquierda y derecha, respectivamente., cuyas mitades el Bosco había pintado sobre cada uno de los paneles laterales, sino que además, al mirar el tríptico desde el otro lado, por detrás .que por algo el Bosco pintó hombres mirando desde detrás de la Virgen., aparecían los dos pechos de la Virgen, en los laterales, flanqueando a su vientre embarazado, visto todo desde el Altísimo .que por algo el Bosco pintó hombres mirando desde encima de la Virgen., tal y como los vería
la propia Virgen al mirar hacia su vientre, en el día de la Anunciación, simbolizando ahora la estrella al divino cigoto, encarnación del Espíritu Santo. Los donantes intercedían entre el mundano mundo exterior y divino mundo interior, aceptando las ofrendas del mundo exterior para, tras girarse hacia el interior, ofrecérselas al Niño Dios, y luego volverse a girar, para trasmitir el agradecimiento del Niño Dios al mundo exterior. Todo parecía tener su sentido, incluso el marco. Las tres gigantescas cabezas .una central; dos especulares, en los laterales. escalonaban entre sí sus ojos como lo hacían los tres Magos en el panel central. Los ojos situados más altos eran los del Mago negro, pues estaba de pie y los otros estaban de rodillas: su cabeza se proyectaría en la del panel izquierdo .cabezas (35), sus ojos en el pueblo del fondo, rodeado de vegetación.. Los ojos situados más bajos eran los del Mago más agachado, en primer plano, cuya cabeza se proyectaría en la del panel central. Entre ambos pares de ojos quedaban los del Mago intermedio, en segundo plano, cuya cabeza se proyectaría en la del panel derecho .cabezas (36), sus ojos en la ciudad del fondo, rodeada de aguas.. El Bosco parecía incluso asociar las vestimentas de los Magos y sus ofrendas con los paneles asociados a sus rostros. Los muros blancos del panel izquierdo, y hasta el blanco y húmedo pañal del Niño Jesús, remitían a las
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