APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1380 y pág.1381

toda esta escena descansaba en la gigantesca
cabeza (28) de un simio con pronunciada frente
en los dos gigantescos prepucios, ojos en las
cabezas (26 y 27), entrecejo de león (24) y hocico
en el tejado de la choza.

Y he aquí que al unir con una línea recta el ojo
derecho del donante masculino, en el panel
izquierdo, con el de Jesús en el monte Sión, en el
panel central, la línea pasaba por el del mono
sobre la mula en la pradera, eje virtual de las tres
aspas dislocadas, con punta de ejército. De esta
manera, esta línea recta contribuía a confirmar
que el Bosco estableció relaciones geométricas
incluso entre distintos paneles de una misma obra,
lo que de nuevo apoyaba el simbolismo de las
ballestas en El jardín de las delicias. Todas estas
relaciones, basadas en la geometría, se
confirmaban con una tercera cruz, la de Cristo, en
el panel izquierdo .por esta razón símbolo del
Génesis y de un destino ya escrito, desde el
principio de los tiempos, que por algo aparecía
allí Jesucristo en El jardín de las delicias., cuyo
centro podía unirse con la cabeza del meditativo
Jesús mediante una línea recta horizontal. Estas
tres cruces se unían a su vez para formar otra cruz,
al unirse entre sí las dos cruces en el panel central,
y a este madero unir la tercera cruz, en la cabeza
de Jesús, que de esta forma caminaba
mentalmente hacia el Calvario. En el panel
derecho, y como corolario, la nueva Jerusalén se

vislumbraba al final de un sutilísimo Apocalipsis,
como ciudad hecha cerebro de una acuosa
cabeza (29) de simio .a imagen de la
cabeza (71) en el infierno de la Mesa de los
pecados capitales 2214., a su vez cerebro .o
turbante. en otra cabeza (30) más humana,
vegetal y rocosa, de frondosos labio superior y
cejas. A esta cabeza exterior replicaba una
cabeza (31) interior, en el panel izquierdo,
construida con las paredes interiores del edificio
derruido, de boca abierta y recta, ojo izquierdo
cerrado en la chimenea, ojo derecho abierto en el
vano de la ventana, ambos en la ausente planta
superior, y ojos cerrados (32) en la línea
horizontal de la misma planta.

2214 Mesa de los pecados capitales (finales del siglo XV; óleo
sobre tabla; 120 cm × 150 cm), de Hieronymus Bosch, Museo
Nacional del Prado (P02822), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra El Bosco] wiki:[obra
El Bosco] #ahsBOSCOmesa

Encontré dos molinos de viento en La
adoración de los Magos, cada cual de cuatro
aspas. Uno aparecía en el panel central; el otro,
más pequeño, en el panel derecho. Si bien no
había molino en el panel izquierdo, sí que existía
una edificación que, por su posición, en primer
plano del pequeño pueblo situado al fondo, podría
considerarse equivalente, a propósitos
geométricos, ya que permitía establecer una
nueva relación, ahora entre los tres paneles,