APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.134 y pág.135

«cubismo analítico»; y luego a la sala 5, con
cuadros que se agrupaban bajo la denominación
de «La mujer en Picasso». En el recorrido no sólo
encontré obras de Picasso, también vi bastantes
obras de otros y muy diversos pintores y
escultores, de estilos artísticos tan poco
convencionales que no pude evitar pensar, no sin
algo de malicia, que no debía de ser por
casualidad que el destino hubiera acabado
internando alguna de aquellas obras en un antiguo
hospital.

Mientras paseaba distinguí parcialmente a mi
izquierda, tras el gran arco que servía de entrada a
la contigua sala 6, el inmenso mural del Guernica.
Pasé a la sala 6 y me situé frente al mural. Una
vez más me invadió la misma sensación de
desconcierto que siempre me provocó la
contemplación de aquella obra. Consciente de lo
difícil que me resultaba su interpretación decidí
proceder tal y como recomendaba el fascículo que
había adquirido en el Rastro. Allí se decía que
una vez contemplado un cuadro en su conjunto se
debían analizar de forma ordenada todos los
personajes y objetos representados, uno por uno y
con un grado suficiente de detalle. También
recomendaba que el análisis se pusiera por escrito
pues al final del capítulo se proponían una serie
de ejercicios relacionados con esa descripción.
Haciendo caso a estos sabios consejos esto fue lo
que escribí:

GUERNICA (1937), DE PICASSO

DESCRIPCIÓN

«No hay color en el Guernica 81, salvo el de los
grises. La escena, pintada en blanco y negro,
parece transcurrir tanto en el interior de una
habitación ancha y poco profunda, como en el
exterior de un grupo de casas, como si el exterior
fuese un callejón sin salida, sin escapatoria
posible, por no ser exterior, sino un mayor
interior, el de una España dividida 82 y cerrada a
cal y canto. Un suelo cuadriculado ocupa el tercio
inferior del lienzo. Hay nueve personajes
principales. Las figuras parecen planas, carentes
de profundidad, y se superponen como recortes
en un collage, sugiriéndose así cierta profundidad
y perspectiva, potenciada por las esquinas y las
líneas del suelo.

81 Guernica (París, 1937; óleo sobre lienzo; 349,3 cm × 776,6 cm),
de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía (DE00050), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPG wiki

82 Lucas 11, 17 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

»1. En el extremo derecho hay una puerta
abierta que tanto podría pertenecer a la habitación
como a una de las casas. Esta puerta parece ser el
lugar del que sale, entrando en el cuadro, una
mujer en llamas, si bien también pudiera caer de
una ventana. La mujer alza ambos brazos en uve
y muestra expresión de horror en el rostro, que