personajes de la escena: su tamaño invitaba a identificar a este personaje con un niño. En esta misma dirección apuntaba otro niño, un paje negro 2156, coronado por un fruto rojo .guinda de la humana tarta de la inocencia., situado tras el Mago negro vestido de blanco. Al abrir el panel izquierdo, dejando cerrado el derecho, el pequeño donante reflejaba la pose del donante y el tamaño del niño paje. De esta misma comparación entre los dos paneles solapados se podía inferir .a la vista de la corona papal (tiara a la izquierda del panel derecho cerrado). que la ahora oculta corona del Mago prefiguraba la de San Gregorio. El frágil e inmaduro fruto que corona la inocencia infantil se transforma y robustece al crecer en conciencia, en bien y en verdad, divina tiara. 2156 elpais elmundo larazon 2157 Juan 6, 54 vatican:[español latín] latinvulgate biblos La inclusión del donante niño en la misa de San Gregorio sugería una Primera Comunión, la del donante niño, en alusión al momento en el que por primera vez participó del misterio del cuerpo y la sangre de Cristo: «Quien coma de mi carne y beba de mi sangre alcanzará la vida eterna, y yo le resucitaré en el último día» 2157. A la izquierda del tríptico cerrado aparecía el otro donante .quizá padre del niño, o quizá su abuelo., acompañante en la ceremonia; su esposa no aparecía, quizá hubiera muerto,
hipótesis que dotaría de una mayor trascendencia a la Primera Comunión. Para sus relatos, el Bosco parecía recurrir incluso a la relación posicional entre lo pintado sobre el tríptico cerrado y lo pintado sobre el panel central. En el exterior de los paneles laterales, en la escena visible con el tríptico cerrado, aparecían el sepulcro .puerta y hogar de la muerte., del que renacía Cristo, y las escenas de la Pasión .símbolo del sufrimiento infernal.. Al abrir el tríptico, ambos asuntos .Muerte e Infierno. se identificaban con la destartalada choza, a cuya puerta aparecía Cristo recién nacido. El tríptico cerrado y el tríptico abierto confrontaban sus relatos; dotaban de continuidad temporal a las escenas; potenciaban las cualidades dramáticas de la pintura. La confrontación de opuestos era evidente de por sí, incluso a nivel puramente material, al pasar de la grisalla al color .al abrir el tríptico., o del color a la grisalla .al cerrarlo.. Cristo crucificado aparecía pintado en grisalla, sobre el tríptico cerrado; tras él, sobre el tríptico abierto, en el panel central, una brillante estrella anunciaba su nacimiento. Al abrir el tríptico, la oscuridad de la muerte se tornaba en luz de esperanza. Había que ver cerrarse .o abrirse. el tríptico para experimentar el poder del lenguaje visual del Bosco. La figura del Mago, arrodillado ante la