de la Gloria, se alineaba con estos dos, confirmando la intencionalidad de esta línea recta. Y al unir el libro en manos de Cristo, en el círculo de la Gloria, con el libro sagrado en el círculo de la muerte, la línea pasaba por el otro documento .quizá un contrato. que aparecía en la escena de la avaricia: el contrato tenía gato encerrado .su cabeza reflejada y amplificada en la ventana de la soberbia, cabeza (65)., pues por allí pasaba la línea. Pero las líneas más sorprendentes surgían al colocar la Mesa de los pecados capitales en su posición imposible de Juicio Final, es decir, girada cincuenta y dos grados en sentido contrario a las agujas del reloj, con los cinco círculos girados a su vez en la dirección contraria. Al hacerlo y trazar una línea recta para unir la silla triangular, en la escena de la gula, con la otra silla triangular, en la escena de la ira, la línea llegaba hasta la esquina inferior de la obra; y al unir con una línea recta la única mesa de la escena de la ira con la única mesa de la escena de la gula, la línea llegaba hasta la esquina superior de la obra. Y si esto parecía sorprendente aún más lo era que, tanto la pata inferior de la mesa de la escena de la ira, como la pata superior de la silla de la escena de la gula, apuntaran a la esquina derecha de la obra. Y por si aún no fueran suficientes las señales de esta brújula para la navegación por el océano de la vida, el Bosco pintó la pata central
de la mesa de la escena de la ira, y la medianera del edificio de la contigua escena de la avaricia, para que apuntaran ambos a la esquina izquierda de la obra. Hasta la columna que mediaba entre ambas escenas quedaba orientada en perpendicular al lado derecho del marco, dividiendo por la mitad la obra. Hasta los dos tabiques que delimitaban la escena de la soberbia convergían ahora en la mitad del lado opuesto, cuando antes convergían en la esquina superior izquierda, algo igual de sorprendente. Y aún se sugerían más detalles que potenciaban esta orientación. La escena de la envidia quedaba ahora situada junto al círculo de la muerte. Y en verdad que no había dos escenas entre todas las de la tabla que se aproximaran tanto como estas, que hasta parecían compartir personajes y elementos. Así ocurría con el hombre anciano, y con las dos mujeres, y con el pretendiente, y con las ventanas, y hasta con las cortinillas, que parecían simbolizar la jaula del pájaro, indicando con esto el encierro al que estaba sometida la joven, por salvarla del peligro de los envidiosos animales. El Bosco recurrió en la Mesa de los pecados capitales a la misma idea de composición circular que aparecía .o aparecería. en las coronaciones de espinas 2097,2098 y en las escenas de 2097 Christ Mocked (The Crowning with Thorns) (hacia 1490-