APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.129 y pág.130

puro del piano, y el de la guitarra, a la izquierda
de la oscuridad; y me preparé .ahora sí. para
otro cañonazo. Pero no sirvió de nada; porque tan
pronto como llegó me volvió a atravesar la carne
y el espíritu. Pensé en levantarme y abandonar la
sala, el martirio se hacía insoportable; pero
aquella sonoridad, tan fascinante y completa, me
ataba a la butaca. Y sufrí con cada golpe de pedal
pensando que mi corazón estallaría antes de llegar
al siguiente latido. Y así llegó otro cañonazo que
.a Dios gracias. resultó ser el último y puso
fin a lo que parecía ser, más que la introducción
de una pieza musical, un aquelarre de la música
contra mis órganos vitales. Acabé exhausto.
Cuando comenzó la película aún no me había
recuperado de la extraña experiencia.

Pasaron los años y un día, escuchando un disco
de vinilo, me encontré de nuevo con exactamente
el mismo tema. Y sólo entonces comprendí mi
error al creer que era música de anuncio, pues no
lo era. Se trataba del Industrial Disease 76 de Dire
Straits.

76 Industrial Disease, del LP Love over Gold (1982, Vértigo
Records), de Dire Straits.

markknopfler:[canción cd autor]

Estos fueron los recuerdos de cine, música y
televisión que rondaron mi cabeza mientras
tomaba café en la desierta barra del bar del cine
Doré, tan desierta como las mesas. A mi derecha,

en la esquina de la barra, llamó mi atención un
programa mensual de la Filmoteca Española,
abandonado allí a su suerte. Lo cogí, lo desplegué
y ojeé la programación. De entre los ciclos
anunciados había uno de cine y pintura que
incluía Le Mystère Picasso 77 y Fake 78 entre otras
tantas cintas. En Le Mystère Picasso, y según se
deducía del comentario escrito en el programa, el
pintor malagueño dotaba a su obra de una
dimensión temporal, idea que parecía ilustrarse
con una serie de fotografías de dibujos situadas
en el lateral de la derecha y entre las que se daba
la misma relación temporal que entre los
fotogramas de una película: en la serie se veía a
un pájaro que tocaba algo en el suelo, y ese algo
crecía, y seguía creciendo hasta estallar y tumbar
al propio pájaro. Puesto que había tomado a
Picasso como referencia para mi primer ensayo
pictórico pensé que quizá sería interesante ver
este documental. Pero he aquí que al buscar los
días de proyección me di cuenta de que lo que
tenía entre las manos era un programa atrasado,

77 Le Mystère Picasso (Francia, 1956; año de producción: 1955),
de Henri-Georges Clouzot (Niort, 1907 R París, 1977).

bifi:[película director] google:traductor

78 Vérités et mensonges (Francia-Irán-RFA, 1974; año de
producción: 1973), de Orson Welles (Kenosha, 1915 R Los
Ángeles, 1985).

bifi:[película director] google:traductor