puro del piano, y el de la guitarra, a la izquierda de la oscuridad; y me preparé .ahora sí. para otro cañonazo. Pero no sirvió de nada; porque tan pronto como llegó me volvió a atravesar la carne y el espíritu. Pensé en levantarme y abandonar la sala, el martirio se hacía insoportable; pero aquella sonoridad, tan fascinante y completa, me ataba a la butaca. Y sufrí con cada golpe de pedal pensando que mi corazón estallaría antes de llegar al siguiente latido. Y así llegó otro cañonazo que .a Dios gracias. resultó ser el último y puso fin a lo que parecía ser, más que la introducción de una pieza musical, un aquelarre de la música contra mis órganos vitales. Acabé exhausto. Cuando comenzó la película aún no me había recuperado de la extraña experiencia. Pasaron los años y un día, escuchando un disco de vinilo, me encontré de nuevo con exactamente el mismo tema. Y sólo entonces comprendí mi error al creer que era música de anuncio, pues no lo era. Se trataba del Industrial Disease 76 de Dire Straits. 76 Industrial Disease, del LP Love over Gold (1982, Vértigo Records), de Dire Straits. markknopfler:[canción cd autor] Estos fueron los recuerdos de cine, música y televisión que rondaron mi cabeza mientras tomaba café en la desierta barra del bar del cine Doré, tan desierta como las mesas. A mi derecha,
en la esquina de la barra, llamó mi atención un programa mensual de la Filmoteca Española, abandonado allí a su suerte. Lo cogí, lo desplegué y ojeé la programación. De entre los ciclos anunciados había uno de cine y pintura que incluía Le Mystère Picasso 77 y Fake 78 entre otras tantas cintas. En Le Mystère Picasso, y según se deducía del comentario escrito en el programa, el pintor malagueño dotaba a su obra de una dimensión temporal, idea que parecía ilustrarse con una serie de fotografías de dibujos situadas en el lateral de la derecha y entre las que se daba la misma relación temporal que entre los fotogramas de una película: en la serie se veía a un pájaro que tocaba algo en el suelo, y ese algo crecía, y seguía creciendo hasta estallar y tumbar al propio pájaro. Puesto que había tomado a Picasso como referencia para mi primer ensayo pictórico pensé que quizá sería interesante ver este documental. Pero he aquí que al buscar los días de proyección me di cuenta de que lo que tenía entre las manos era un programa atrasado, 77 Le Mystère Picasso (Francia, 1956; año de producción: 1955), de Henri-Georges Clouzot (Niort, 1907 R París, 1977). bifi:[película director] google:traductor 78 Vérités et mensonges (Francia-Irán-RFA, 1974; año de producción: 1973), de Orson Welles (Kenosha, 1915 R Los Ángeles, 1985). bifi:[película director] google:traductor