APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1228 y pág.1229

semejante a una piedra de jaspe y de sardio; y
alrededor del trono vio un arco celeste .et iris
erat in circuitu sedis. y a veinticuatro ancianos
con coronas de oro; y delante del trono vio siete
lámparas de fuego. Analicé la imagen digital de
El jardín de las delicias. Luego, releí el texto: un
trono… un ser semejante a una piedra de jaspe y
de sardio… un arco celeste… El corazón me dio
un vuelco: en el panel central aparecía esa misma
escena, en el ojo derecho de Dios, junto al iris,
¿dónde si no? El lugar era perfecto. Allí estaba la
pequeña piedra de jaspe azul, sugiriendo la forma
del cuerpo. Allí estaba la cabeza, justo encima, en
una esfera roja rodeada de nimbo áureo. La piedra
que hacía de cuerpo descansaba sobre otra piedra,
esférica y rosa, que le servía de trono, de pedestal,
de luna, de universo mundo. Y rodeando a esta
entronizada figura pétrea (53) aparecía el arco
celeste, en forma de óvalo vertical, rememorando
el que Durero incluyó en su tercer grabado de la
serie de ilustraciones sobre el Apocalipsis,
grabado en el que representó esta misma
escena 1973. Y he aquí que al echar un vistazo a este
grabado descubrí una divina cabeza, a imagen de
la divina cabeza (1) en el panel central de El
jardín de las delicias: la divina cabeza del

1973 Johannes vor Gott und den vierundzwanzig Ältesten de
Apocalipsis cum figuris (1498), de Albrecht Dürer, Kunsthalle zu
Kiel (A.B. 1164), Kiel.

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grabado, en el universo mundo, abría de par en
par las puertas de su mente celestial para mostrar
su divina conciencia, sus ojos concentrados en las
radiantes y ventosas nubes .cabeza (21)., y
abiertos en los santos .cabeza (22)., San Juan
arrodillado en las santas y nubosas narices. El
Bosco parecía sugerir hasta las cabezas de los
veinticuatro ancianos, imitando la disposición de
Durero, doce a cada lado, dotándolas de la misma
forma esférica asociada a la cabeza del divino ser
de jaspe y de sardio. Las veinticuatro cabezas, de
tono azul celeste, coronaban dos gigantescas
láminas doradas, semejantes a dos mitras de oro,
símbolo de las coronas. Se podían intuir hasta las
llamas y los antropomorfos cuatro vientos. Todo
ocurría en un espacio reducido, sobre la
construcción símbolo del ojo derecho de Dios (1),
un lugar del todo significativo por ser receptor de
múltiples e importantes interpretaciones. El
Bosco eligió a conciencia este lugar, que incluso
se prestaba a relaciones geométricas de peso: si la
línea recta imaginaria que partía de la esquina
inferior derecha del tríptico y pasaba por el dado
pequeño coincidía con la diagonal del tríptico, la
línea que partía desde esa misma esquina y
pasaba por el dado mayor llegaba hasta el ojo
derecho de Dios, hasta la escena del Apocalipsis
codificada por los números del dado. Y también
llegaba hasta ese punto la línea que unía las dos
ranas, una sobre el hombre vestido de rojo, la otra