doblaban por los novios 1967 .ella bestia, él humano., como insistiendo una vez más en pagar a los hijos de Dios con su misma moneda 1968, en lo tocante a tomar por esposas a las hijas de los hombres. Y si aquello era una boda y sonaban las campanas de la iglesia, entonces, delante de los novios debía de estar el altar. Y era sobre el altar donde la iconografía de la misa de San Gregorio situaba a Cristo resucitado, surgiendo del sepulcro. En esa posición, en El jardín de las delicias, aparecía la enorme figura hueca, junto a una escalera de mano, otro de los iconos de la Pasión incluidos en la misa de San Gregorio. El divino y paradisíaco casamiento que ministraba Dios en el Génesis probaba en antítesis esta inhumana y apocalíptica boda. 1967 que:[1 2] google:[imágenes web] 1968 elmundo 1969 San Pietro (hacia 1473; óleo sobre tabla; 112 cm × 55 cm) y San Giovanni Battista (hacia 1473; óleo sobre tabla; 112 cm × 55 cm), de Francesco del Cossa (Ferrara, 1436 R Boloña, 1478), Pinacoteca di Brera, Milán. beniculturali google:[imágenes web] No era inusual encontrar a San Pedro y a San Juan Bautista compartiendo espacio en una misma obra. En unos casos aparecían junto a otros personajes, como en El políptico de San Zeno. En otros, cada cual era asunto exclusivo en su panel. Así sucedía con dos paneles pintados hacia 1473, ambos de Francesco del Cossa 1969,
pintor italiano de la escuela de Ferrara, provincia lindante con la región del Véneto: en su panel, San Pedro también aparecía con un libro, ahora abierto. Otro ejemplo del primer caso se remontaba al arte de tradición bizantina, a una obra de hacia 1290, atribuida al pintor italiano Cimabue: unos diminutos San Juan Bautista y San Pedro flanqueaban a la Virgen con el Niño, entronizados entre dos ángeles. La obra recibía el evidente título: Virgen y Niño con San Juan Bautista y San Pedro 1970. 1970 Madonna and Child with Saint John the Baptist and Saint Peter (probablemente hacia 1290; tempera sobre tabla; 34,3 cm × 24,4 cm) atribuida a Cimabue (Italia, mencionado en 1272 R activo en 1302), National Gallery of Art (1952.5.60), Washington, D. C. nga:[obra autor] wiki google:traductor Pensé en Picasso y en el Guernica, y en cómo la estética bizantina .en particular, la planaridad de las figuras. y sus asuntos resucitaron renovados en el siglo XX. EL DADO MAYOR Regresé al análisis de El jardín de las delicias. Me fijé en el enorme dado en equilibrio sobre la cabeza de la mujer desnuda, en el panel derecho, junto al tablón rectangular. Las tres caras visibles del dado mostraban a las claras sus números: arriba el cuatro; a la derecha el dos; a la izquierda el cinco.