APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1221 y pág.1222

jardín de las delicias. De ser así, la conexión del
Bosco con El políptico de San Zeno resultaba aún
más atrayente. El Prendimiento, la misa de San
Gregorio, el Calvario, los instrumentos y los
salmos y hasta el jardín de las delicias sugerido
con las cornucopias y sus abundantes frutos,
reales en primer plano, esculpidos en el interior
del friso, eran escenas que mis ojos veían
sugeridas en El jardín de las delicias,
desarrolladas allí en el complejo lenguaje
simbólico del Bosco, un lenguaje increíblemente
ingenioso, tanto como para permitir fundir todas
las escenas en una sola, tal y como haría Picasso
siglos más tarde en el Guernica, con otros
asuntos.

SAN PEDRO Y SAN JUAN BAUTISTA

Busqué en Internet cómo otros pintores de la
época representaron a San Pedro. En el Museo del
Prado encontré un tríptico de Antoniazzo
Romano 1960, uno de los principales pintores de la
Roma de la segunda mitad del siglo XV. San
Pedro, tocado con santa aureola, aparecía de pie y
descalzo en el interior del panel derecho, sobre un

1960 Tríptico: busto de Cristo, San Juan Bautista y San Pedro.
Cerrado: San Juan Evangelista y santa Columba (hacia 1495;
temple sobre tabla; 94 cm × 132 cm), de Antoniazzo Romano
(Roma, hacia 1435 R Roma, hacia 1508/1512), Museo Nacional
del Prado (P07097), Madrid.

museodelprado:[obra Antoniazzo] #ahsROMANO

grisáceo suelo liso, ante un fondo alicatado hasta
el techo con cuadrados paneles dorados; y
adelantaba ligeramente la rodilla izquierda,
dirigiendo con ello la composición hacia la
izquierda; y vestía lisa túnica azul oscura y
plegada capa violeta .plagada de
cabezas (1) 1961.; y su mano derecha sostenía las
dos llaves del cielo, a la altura del pecho; y su
mano izquierda, desde la que ascendía una
filacteria con el lema «TVES XPS FILIVS DEI
VIVI», sostenía bajo las llaves un libro cerrado,
de tapas rojas .quizá en referencia al Evangelio
del que salía la cita 1962.. El interior del panel
lateral izquierdo también se reservaba en su
totalidad a la figura de un santo, Juan el Bautista,
vestido con piel de animal, e igualmente tocado
de santa aureola. De retrasar San Pedro la rodilla
adelantada y abrir su brazo izquierdo hacia atrás,
girándose con ello hacia su izquierda, acabaría
adoptando la pose de San Juan, lo que introducía
tal movimiento .y su contrario. en la
composición, al trasladar la vista desde un
personaje al otro. El brazo derecho de San Juan,
dispuesto igual que el de San Pedro, señalaba
hacia la filacteria y hacia el panel central,
reservado en su totalidad a Jesucristo, cuyo busto
aparecía tras un altar, dando la impresión de que

1961 #ahsROMANOc1

1962 Mateo 16, 16 vatican:[español latín] latinvulgate biblos