APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1220 y pág.1221

sostenían el techo de la divina estancia que
cobijaba a los santos y divinos personajes. El
primer plano del panel mayor de la izquierda
mostraba a San Pedro, llaves del cielo en diestra,
libro cerrado en siniestra; y el panel menor bajo
este panel evocaba la oración de Jesús en el
monte de los Olivos, escena previa al
Prendimiento, momento en el que Pedro le
cortaría la oreja a Malco 1959, siervo del sumo
sacerdote. En el panel mayor de la derecha
aparecía San Gregorio, báculo en diestra, libro
cerrado en siniestra, tras San Juan Bautista
.enfrascado en la lectura.; y bajo este panel, el
panel menor mostraba la escena de la
resurrección, sugiriendo así la visión que tuvo
San Gregorio durante la eucaristía. En el panel
central, la Virgen entronizada con el Niño
aparecía rodeada de nueve angelitos cantores, dos
de ellos con instrumentos, en las esquinas
inferiores; y en la predela, el panel menor bajo
este panel ilustraba la escena del Calvario, con
Cristo crucificado entre los dos ladrones. De
nuevo una obra yuxtaponía el nacimiento y la
muerte de Cristo.

1959 Juan 18, 10 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Algunas fuentes afirmaban que el Bosco había
viajado a Italia, a la región del Véneto, y en
concreto a Venecia, de 1500 a 1504, años
inmediatamente anteriores a la composición de El

jardín de las delicias. De ser así, la conexión del
Bosco con El políptico de San Zeno resultaba aún
más atrayente. El Prendimiento, la misa de San
Gregorio, el Calvario, los instrumentos y los
salmos y hasta el jardín de las delicias sugerido
con las cornucopias y sus abundantes frutos,
reales en primer plano, esculpidos en el interior
del friso, eran escenas que mis ojos veían
sugeridas en El jardín de las delicias,
desarrolladas allí en el complejo lenguaje
simbólico del Bosco, un lenguaje increíblemente
ingenioso, tanto como para permitir fundir todas
las escenas en una sola, tal y como haría Picasso
siglos más tarde en el Guernica, con otros
asuntos.

SAN PEDRO Y SAN JUAN BAUTISTA

Busqué en Internet cómo otros pintores de la
época representaron a San Pedro. En el Museo del
Prado encontré un tríptico de Antoniazzo
Romano 1960, uno de los principales pintores de la
Roma de la segunda mitad del siglo XV. San
Pedro, tocado con santa aureola, aparecía de pie y
descalzo en el interior del panel derecho, sobre un

1960 Tríptico: busto de Cristo, San Juan Bautista y San Pedro.
Cerrado: San Juan Evangelista y santa Columba (hacia 1495;
temple sobre tabla; 94 cm × 132 cm), de Antoniazzo Romano
(Roma, hacia 1435 R Roma, hacia 1508/1512), Museo Nacional
del Prado (P07097), Madrid.

museodelprado:[obra Antoniazzo] #ahsROMANO