APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1186 y pág.1187

convenientemente declinados 1881, con vistas a
establecer nuevos y fascinantes diálogos entre
ellos, como metáfora de la creación artística.

1881 elpais elmundo abc larazon

1882 Entre Dioses y Hombres. Esculturas Clásicas del Albertinum
de Dresde y del Museo del Prado (4 de noviembre de 2008 R 12
de abril de 2009), Museo Nacional del Prado, Madrid.

museodelprado albertinum wiki google:traductor elpais

1883 Byzantium (330-1453) (25 de octubre de 2008 R 22 de marzo
de 2009), Royal Academy of Arts, Londres.

royalacademy elpais

Contemplar el traslado de una obra de arte para
mejorar su estética, más allá de su limpieza y
conservación, me llegaba a producir escalofríos.
¿Mejorar su estética? ¿Qué mano es digna de
arrebatarle a la digna historia su pasado? El
mundo se ha vuelto loco. El trasiego de obras de
arte es cada vez mayor a lo largo y ancho del
planeta, como también lo son las operaciones de
cirugía a las que se someten los cuadros para
aumentar su belleza. De seguir así, acabarán
colocando prótesis hasta en las tetas de La maja
desnuda.

Ni las frágiles esculturas griegas 1882, o las
delicadas piezas del arte bizantino 1883, parecen
escapar a la voracidad de las exposiciones
temporales. La razón, como casi siempre, suele
ser económica: con los actuales gestores, si las
obras no se mueven de su sitio, los ingresos de
los museos se reducirían a su mínima expresión,

repercutiendo a la baja en las funciones, salario y
prestigio de los equipos directivos y demás
miembros en nómina. Además, si los cuadros
permanecieran siempre en el mismo lugar, se
haría innecesaria la figura del comisario de
exposiciones temporales, pues no habría
exposiciones temporales, tal y como las
conocemos hoy en día. La inmovilidad de las
obras afectaría incluso al presupuesto de los
equipos de conservación, que tendrían menos
trabajo, por deteriorarse menos las obras. Y
también disminuirían las ganancias de las
empresas especializadas en el tejemaneje de
tesoros artísticos .en la Guerra Civil no hilaron
tan fino., y se reducirían los beneficios de las
aseguradoras. En definitiva, que lo mejor para la
salud de los cuadros, el reposo absoluto, resultaría
nefasto para quienes viven del amor al arte.

En cualquier caso, no parece del todo honesto
argumentar que el constante trasiego de obras
entre los museos se deba a un deseo natural de
estas entidades por que sus obras puedan
contemplarse en su máximo esplendor en otras
partes del mundo, ya que, de ser así, a día de hoy
estarían disponibles gratuitamente en Internet
todos sus fondos, todas las obras de sus
colecciones, digitalizadas a la más alta resolución
posible 1884, y perfectamente documentadas. Por

1884 elmundo