convenientemente declinados 1881, con vistas a establecer nuevos y fascinantes diálogos entre ellos, como metáfora de la creación artística. 1881 elpais elmundo abc larazon 1882 Entre Dioses y Hombres. Esculturas Clásicas del Albertinum de Dresde y del Museo del Prado (4 de noviembre de 2008 R 12 de abril de 2009), Museo Nacional del Prado, Madrid. museodelprado albertinum wiki google:traductor elpais 1883 Byzantium (330-1453) (25 de octubre de 2008 R 22 de marzo de 2009), Royal Academy of Arts, Londres. royalacademy elpais Contemplar el traslado de una obra de arte para mejorar su estética, más allá de su limpieza y conservación, me llegaba a producir escalofríos. ¿Mejorar su estética? ¿Qué mano es digna de arrebatarle a la digna historia su pasado? El mundo se ha vuelto loco. El trasiego de obras de arte es cada vez mayor a lo largo y ancho del planeta, como también lo son las operaciones de cirugía a las que se someten los cuadros para aumentar su belleza. De seguir así, acabarán colocando prótesis hasta en las tetas de La maja desnuda. Ni las frágiles esculturas griegas 1882, o las delicadas piezas del arte bizantino 1883, parecen escapar a la voracidad de las exposiciones temporales. La razón, como casi siempre, suele ser económica: con los actuales gestores, si las obras no se mueven de su sitio, los ingresos de los museos se reducirían a su mínima expresión,
repercutiendo a la baja en las funciones, salario y prestigio de los equipos directivos y demás miembros en nómina. Además, si los cuadros permanecieran siempre en el mismo lugar, se haría innecesaria la figura del comisario de exposiciones temporales, pues no habría exposiciones temporales, tal y como las conocemos hoy en día. La inmovilidad de las obras afectaría incluso al presupuesto de los equipos de conservación, que tendrían menos trabajo, por deteriorarse menos las obras. Y también disminuirían las ganancias de las empresas especializadas en el tejemaneje de tesoros artísticos .en la Guerra Civil no hilaron tan fino., y se reducirían los beneficios de las aseguradoras. En definitiva, que lo mejor para la salud de los cuadros, el reposo absoluto, resultaría nefasto para quienes viven del amor al arte. En cualquier caso, no parece del todo honesto argumentar que el constante trasiego de obras entre los museos se deba a un deseo natural de estas entidades por que sus obras puedan contemplarse en su máximo esplendor en otras partes del mundo, ya que, de ser así, a día de hoy estarían disponibles gratuitamente en Internet todos sus fondos, todas las obras de sus colecciones, digitalizadas a la más alta resolución posible 1884, y perfectamente documentadas. Por 1884 elmundo