Guernica, entallada en su vestido oscuro, envuelta en llamas, aislada en la esquina derecha del mural de Picasso. Cualquiera que gustara de la ironía no podría resistirse a concluir que todo en aquella comparación eran coincidencias. Y menos mal que Picasso decidió finalmente pintar a esta mujer en esa pose, con los dos brazos alzados, porque, de haberle bajado uno .como efectivamente hizo en los estados intermedios de la obra, según prueba alguna de las fotografías de Dora Maar 1837., el diálogo ya no se habría podido producir con ese cuadro de Goya, por no hablar ya los dos lienzos el mismo lenguaje de signos .y por no ver en ese personaje la viva imagen del hombre en el fogoso charco de sangre, en Los fusilamientos., y se hubiera tenido que echar mano para la conversación de algún grabado con toro y caballo, o con cabezas cortadas, tan goyescos como el más grande de sus lienzos, pero no tan espectaculares ni llamativos, ni tan caros de mover. Y, si Picasso hubiera pintado a esta mujer llevándose las manos a la cabeza, siempre se hubiera podido recurrir a 1837 Reportage sur l'évolution de «Guernica» (Reportaje sobre la evolución del «Guernica») (París, mayo-junio de 1937; gelatinobromuro de plata sobre papel), de Dora Maar (Henriette Theodora Markovitch) (Tours, 1907 R París, 1997), Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid. museoreinasofia:[1 2 3:[1 2] 4:[1 2] 5 6 7 8 9] google:[imágenes web]