el año 20061833: frente al Guernica 1834, en el Reina Sofía, se colgó una obra de Goya, Los fusilamientos 1835, cuadro con residencia habitual en el Prado. Abriendo el catálogo de la exposición 1836, a doble página, aparecían dos grandes fotos para mostrar la gran conexión entre los dos lienzos: la página de la izquierda mostraba los brazos alzados del archiconocido hombre de la camisa blanca, en Los fusilamientos, rodeado del resto de patriotas, apuntados todos por fusileros franceses; al lado de esta foto, en la página de la derecha, otra foto mostraba los brazos en alto de la no tan conocida mujer del 1833 Picasso: Tradición y vanguardia (del 6 de junio al 3 de septiembre de 2006), exposición organizada conjuntamente por el Museo Nacional del Prado y el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía para celebrar el 25 aniversario de la llegada a España del Guernica. museodelprado museoreinasofia google:[mdp mrs] google:[1 2 3] 1834 Guernica (París, 1937; óleo sobre lienzo; 349,3 cm × 776,6 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (DE00050), Madrid. museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPG wiki 1835 El 3 de mayo de 1808 en Madrid: los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío (1814; óleo sobre lienzo; 268 cm × 347 cm), de Francisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, 1746 R Burdeos, 1828), Museo Nacional del Prado (P00749), Madrid. museodelprado:[obra Goya enciclopedia] 1836 Picasso: Tradición y vanguardia (2006; ISBN 8480262974), catálogo de exposición editado por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. museodelprado museoreinasofia google:[mdp mrs] google:[picassotradicionyvanguardia]
Guernica, entallada en su vestido oscuro, envuelta en llamas, aislada en la esquina derecha del mural de Picasso. Cualquiera que gustara de la ironía no podría resistirse a concluir que todo en aquella comparación eran coincidencias. Y menos mal que Picasso decidió finalmente pintar a esta mujer en esa pose, con los dos brazos alzados, porque, de haberle bajado uno .como efectivamente hizo en los estados intermedios de la obra, según prueba alguna de las fotografías de Dora Maar 1837., el diálogo ya no se habría podido producir con ese cuadro de Goya, por no hablar ya los dos lienzos el mismo lenguaje de signos .y por no ver en ese personaje la viva imagen del hombre en el fogoso charco de sangre, en Los fusilamientos., y se hubiera tenido que echar mano para la conversación de algún grabado con toro y caballo, o con cabezas cortadas, tan goyescos como el más grande de sus lienzos, pero no tan espectaculares ni llamativos, ni tan caros de mover. Y, si Picasso hubiera pintado a esta mujer llevándose las manos a la cabeza, siempre se hubiera podido recurrir a 1837 Reportage sur l'évolution de «Guernica» (Reportaje sobre la evolución del «Guernica») (París, mayo-junio de 1937; gelatinobromuro de plata sobre papel), de Dora Maar (Henriette Theodora Markovitch) (Tours, 1907 R París, 1997), Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid. museoreinasofia:[1 2 3:[1 2] 4:[1 2] 5 6 7 8 9] google:[imágenes web]