APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1173 y pág.1174

interpretación de su pintura, recurriera a ideas y
símbolos bien conocidos, por arraigados en la
tradición. ¿Y qué mejor solución, para lograr este
objetivo, que valerse de los más conocidos
símbolos de las obras maestras de su época? Las
ballestas en El Descendimiento sin duda lo eran,
como lo eran el espejo, las poses y el punto de
fuga del Retrato de Giovanni Arnolfini y su
esposa, e incluso la lámpara de techo .cabeza
con boca de espejo., hermanada con las
tracerías de El Descendimiento, por su orfebrería.
¿Qué mejor manera de asegurar la correcta
interpretación de El jardín de las delicias .debió
de pensar el Bosco. que ligar su simbolismo al
de las obras de los maestros de la pintura
flamenca? El lenguaje visual es extraña criatura:
nace en determinados contextos históricos,
evoluciona con el tiempo e incluso puede llegar a
morir, cuando desaparecen los maestros y sus
escuelas, y solo quedan anárquicos artistas sin
talento, incapaces de entenderlo.

Este tipo de asociaciones visuales entre obras
gustan de hacerlas los museos, cuando organizan
alguna exposición, argumentando que ayudan a
establecer diálogos entre las pinturas, llegándose
a mover cuadros valiosísimos de unos museos a
otros con el fin de que puedan verse juntos y con
ello conversar. Así ocurrió con Picasso y Goya en

el año 20061833: frente al Guernica 1834, en el Reina
Sofía, se colgó una obra de Goya, Los
fusilamientos 1835, cuadro con residencia habitual
en el Prado. Abriendo el catálogo de la
exposición 1836, a doble página, aparecían dos
grandes fotos para mostrar la gran conexión entre
los dos lienzos: la página de la izquierda
mostraba los brazos alzados del archiconocido
hombre de la camisa blanca, en Los fusilamientos,
rodeado del resto de patriotas, apuntados todos
por fusileros franceses; al lado de esta foto, en la
página de la derecha, otra foto mostraba los
brazos en alto de la no tan conocida mujer del

1833 Picasso: Tradición y vanguardia (del 6 de junio al 3 de
septiembre de 2006), exposición organizada conjuntamente por el
Museo Nacional del Prado y el Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofía para celebrar el 25 aniversario de la llegada a España
del Guernica.

museodelprado museoreinasofia google:[mdp mrs] google:[1 2 3]

1834 Guernica (París, 1937; óleo sobre lienzo;
349,3 cm × 776,6 cm), de Pablo Ruiz Picasso, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (DE00050), Madrid.

museoreinasofia:[1 2] google:[imágenes web] #ahsLPG wiki

1835 El 3 de mayo de 1808 en Madrid: los fusilamientos en la
montaña del Príncipe Pío (1814; óleo sobre lienzo;
268 cm × 347 cm), de Francisco de Goya y Lucientes
(Fuendetodos, 1746 R Burdeos, 1828), Museo Nacional del Prado
(P00749), Madrid.

museodelprado:[obra Goya enciclopedia]

1836 Picasso: Tradición y vanguardia (2006; ISBN 8480262974),
catálogo de exposición editado por el Museo Nacional Centro de
Arte Reina Sofía.

museodelprado museoreinasofia google:[mdp mrs]

google:[picassotradicionyvanguardia]