sin marco, en el panel derecho de El jardín de las delicias: el Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa también era famoso por la peculiar perspectiva convexa de su espejo. Fueron estos dos detalles los que me hicieron considerar la posibilidad de que el Bosco hubiera reproducido en los dos paneles laterales de El jardín de las delicias .tan interconectados entre sí. las poses de estos dos personajes .en primer plano; en el panel del Génesis. y el espejo convexo .en el fondo; en el panel del Apocalipsis., en un intento de de interconectar a su vez El jardín de las delicias con esta obra, con el fin de sugerir en quien la viera el concepto de perspectiva y de ahí lograra percibir que las ballestas del panel derecho se dibujaron utilizando un punto de fuga, con las implicaciones que esto tenía sobre la interpretación de la obra. Tercer detalle: Jan van Eyck también había utilizado un punto de fuga, hacia el cual convergían los tablones que solaban la estancia. Fue este detalle el que me dejó atónito; porque Jan van Eyck había situado este punto de fuga casi tocando la mano izquierda de Giovanni Arnolfini, tal y como haría el Bosco con el punto de fuga para las dos ballestas: en el Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa los tablones se fugaban hacia el fondo, en cuya pared aparecía Jesucristo, en las escenas que rodeaban al espejo, símbolo .por esta razón. del origen de la era cristiana, lo que a su vez proponía como
símbolo del origen de los tiempos el punto de fuga, más allá de la pared, más allá del origen de la era cristiana, en el infinito y más allá, con los tablones como símbolo de la cruz del tiempo que crucifica al ser humano y al mismo tiempo expande su árbol genealógico; en El jardín de las delicias las líneas se fugaban al principio de los tiempos, atravesando el tríptico de un extremo al otro, desde el Apocalipsis hasta el Génesis, hasta llegar a la mano de Dios Hijo. Si el mundo está en manos de Dios .como en la Virgen con el Niño 1832, de Petrus Christus., normal es que el tiempo surja de su mano. 1832 google:[imágenes web] szepmuveszeti wiki Donde Dios cargaba con su libro, en el tríptico cerrado de El jardín de las delicias, cargaba Cristo con su cruz, en un diente del espejo convexo, en el Retrato de Giovanni Arnolfini. El espejo, en el Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa, aparecía entre los dos personajes principales, pero al fondo: en El jardín de las delicias, el espejo aparecía entre las dos ballestas, pero a los pies del panel, entre las dos parejas desnudas. Todos los detalles se trasladaban de una forma tan sutil al tríptico del Bosco que me resistía a pensar que se debiera a una mera casualidad. Más bien parecía como si el Bosco, en su afán por hacer inteligible su sueño, en su deseo de permitir comprender la compleja