APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1170 y pág.1171

Giovanni Arnolfini y su esposa 1830. La obra me
dejó estupefacto. Despertó de golpe mi
imaginación y la hizo volar hasta El jardín de las
delicias, del Bosco. Lo que andaban rumiando
mis neuronas tenía implicaciones difícilmente
asumibles. Tres simples detalles habían
provocado en mi cerebro todo un terremoto, tan
descomunal como constructivo. Primer detalle: el
hombre y la mujer, protagonistas principales de
este óleo sobre tabla, tenían unas poses más que
sorprendentemente similares a las de Jesús y Eva,
en el panel izquierdo de El jardín de las delicias,
levantando él su mano derecha, tomando con su
izquierda la derecha de ella, mirando él de frente
mientras ella inclinaba dócilmente su cabeza.
Segundo detalle: entre Giovanni Arnolfini .más
feo que un diablo con sombrero de polea. y su
bella esposa, aparecía, en la pared del fondo, un
ornamentado espejo convexo, de perímetro
circular y marco en rueda de diez dientes 1831, con
un pequeño soporte circular en el corazón de cada
diente, ilustrado cada soporte con una escena de
la vida de Jesús, la Crucifixión en lo más alto. El
espejo era del mismo tipo que el que el Bosco
incluiría, casi tres cuartos de siglo más tarde, y

1830 Portrait of Giovanni (?) Arnolfini and his Wife ('The Arnolfini
Portrait') (1434; óleo sobre tabla; 82,2 cm × 60 cm), de Jan van
Eyck, National Gallery (NG186), Londres.

nationalgallery:[obra] google:traductor

1831 wiki

sin marco, en el panel derecho de El jardín de las
delicias: el Retrato de Giovanni Arnolfini y su
esposa también era famoso por la peculiar
perspectiva convexa de su espejo. Fueron estos
dos detalles los que me hicieron considerar la
posibilidad de que el Bosco hubiera reproducido
en los dos paneles laterales de El jardín de las
delicias .tan interconectados entre sí. las
poses de estos dos personajes .en primer plano;
en el panel del Génesis. y el espejo convexo
.en el fondo; en el panel del Apocalipsis., en
un intento de de interconectar a su vez El jardín
de las delicias con esta obra, con el fin de sugerir
en quien la viera el concepto de perspectiva y de
ahí lograra percibir que las ballestas del panel
derecho se dibujaron utilizando un punto de fuga,
con las implicaciones que esto tenía sobre la
interpretación de la obra. Tercer detalle: Jan van
Eyck también había utilizado un punto de fuga,
hacia el cual convergían los tablones que solaban
la estancia. Fue este detalle el que me dejó
atónito; porque Jan van Eyck había situado este
punto de fuga casi tocando la mano izquierda de
Giovanni Arnolfini, tal y como haría el Bosco con
el punto de fuga para las dos ballestas: en el
Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa los
tablones se fugaban hacia el fondo, en cuya pared
aparecía Jesucristo, en las escenas que rodeaban
al espejo, símbolo .por esta razón. del origen
de la era cristiana, lo que a su vez proponía como