APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1169 y pág.1170

también lo era la pose del cuerpo del Niño, si bien
en la Madonna y el niño junto a la fuente no
aparecían ni el laúd ni el arpa, ni los ángeles que
los tocaban, pero sí una pequeña y delgada
fuente 1827, metálica y cilíndrica, cual integrado
aguamanil, cual pequeña farola de agua de vida y
luz de un mundo reducido a diminuto farol
esférico de cuatro caños cardinales, cual cruz en
cósmico hipercubo, coronada por una figura
animal allí sentada como un can .eso parecía.,
y recogeaguas en grial a tres cuartos de altura.

1827 diariodeavisos google:[imágenes web]

1828 Retrato de un hombre robusto (¿Robert de Masmines?) (hacia
1425; óleo sobre tabla; 35,4 cm × 23,7 cm), de Robert Campin
(Maestro de Flemalle), Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.

museothyssen:[obra]

1829 El Descendimiento (hacia 1435, óleo sobre tabla;
220 cm × 262 cm), de Roger van der Weyden, Museo Nacional
del Prado (P02825), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra Weyden enciclopedia]

google:[imágenes web] #ahsWEYDENdescendimiento wiki

RETRATO DE GIOVANNI ARNOLFINI (1434), DE JAN VAN EYCK

Acerca de la vida de Jan van Eyck leí que
también trabajó en la ciudad que vio nacer a
Roger van der Weyden, Tournai, donde también
trabajó Robert Campin, maestro al que se le
atribuía el Retrato de un hombre robusto 1828, de
sorprendente parecido al Nicodemo de El
Descendimiento 1829. Al ojear por curiosidad otras
obras de Jan van Eyck descubrí el Retrato de

Giovanni Arnolfini y su esposa 1830. La obra me
dejó estupefacto. Despertó de golpe mi
imaginación y la hizo volar hasta El jardín de las
delicias, del Bosco. Lo que andaban rumiando
mis neuronas tenía implicaciones difícilmente
asumibles. Tres simples detalles habían
provocado en mi cerebro todo un terremoto, tan
descomunal como constructivo. Primer detalle: el
hombre y la mujer, protagonistas principales de
este óleo sobre tabla, tenían unas poses más que
sorprendentemente similares a las de Jesús y Eva,
en el panel izquierdo de El jardín de las delicias,
levantando él su mano derecha, tomando con su
izquierda la derecha de ella, mirando él de frente
mientras ella inclinaba dócilmente su cabeza.
Segundo detalle: entre Giovanni Arnolfini .más
feo que un diablo con sombrero de polea. y su
bella esposa, aparecía, en la pared del fondo, un
ornamentado espejo convexo, de perímetro
circular y marco en rueda de diez dientes 1831, con
un pequeño soporte circular en el corazón de cada
diente, ilustrado cada soporte con una escena de
la vida de Jesús, la Crucifixión en lo más alto. El
espejo era del mismo tipo que el que el Bosco
incluiría, casi tres cuartos de siglo más tarde, y

1830 Portrait of Giovanni (?) Arnolfini and his Wife ('The Arnolfini
Portrait') (1434; óleo sobre tabla; 82,2 cm × 60 cm), de Jan van
Eyck, National Gallery (NG186), Londres.

nationalgallery:[obra] google:traductor

1831 wiki