también lo era la pose del cuerpo del Niño, si bien en la Madonna y el niño junto a la fuente no aparecían ni el laúd ni el arpa, ni los ángeles que los tocaban, pero sí una pequeña y delgada fuente 1827, metálica y cilíndrica, cual integrado aguamanil, cual pequeña farola de agua de vida y luz de un mundo reducido a diminuto farol esférico de cuatro caños cardinales, cual cruz en cósmico hipercubo, coronada por una figura animal allí sentada como un can .eso parecía., y recogeaguas en grial a tres cuartos de altura. 1827 diariodeavisos google:[imágenes web] 1828 Retrato de un hombre robusto (¿Robert de Masmines?) (hacia 1425; óleo sobre tabla; 35,4 cm × 23,7 cm), de Robert Campin (Maestro de Flemalle), Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid. museothyssen:[obra] 1829 El Descendimiento (hacia 1435, óleo sobre tabla; 220 cm × 262 cm), de Roger van der Weyden, Museo Nacional del Prado (P02825), Madrid. patrimonionacional museodelprado:[obra Weyden enciclopedia] google:[imágenes web] #ahsWEYDENdescendimiento wiki RETRATO DE GIOVANNI ARNOLFINI (1434), DE JAN VAN EYCK Acerca de la vida de Jan van Eyck leí que también trabajó en la ciudad que vio nacer a Roger van der Weyden, Tournai, donde también trabajó Robert Campin, maestro al que se le atribuía el Retrato de un hombre robusto 1828, de sorprendente parecido al Nicodemo de El Descendimiento 1829. Al ojear por curiosidad otras obras de Jan van Eyck descubrí el Retrato de
Giovanni Arnolfini y su esposa 1830. La obra me dejó estupefacto. Despertó de golpe mi imaginación y la hizo volar hasta El jardín de las delicias, del Bosco. Lo que andaban rumiando mis neuronas tenía implicaciones difícilmente asumibles. Tres simples detalles habían provocado en mi cerebro todo un terremoto, tan descomunal como constructivo. Primer detalle: el hombre y la mujer, protagonistas principales de este óleo sobre tabla, tenían unas poses más que sorprendentemente similares a las de Jesús y Eva, en el panel izquierdo de El jardín de las delicias, levantando él su mano derecha, tomando con su izquierda la derecha de ella, mirando él de frente mientras ella inclinaba dócilmente su cabeza. Segundo detalle: entre Giovanni Arnolfini .más feo que un diablo con sombrero de polea. y su bella esposa, aparecía, en la pared del fondo, un ornamentado espejo convexo, de perímetro circular y marco en rueda de diez dientes 1831, con un pequeño soporte circular en el corazón de cada diente, ilustrado cada soporte con una escena de la vida de Jesús, la Crucifixión en lo más alto. El espejo era del mismo tipo que el que el Bosco incluiría, casi tres cuartos de siglo más tarde, y 1830 Portrait of Giovanni (?) Arnolfini and his Wife ('The Arnolfini Portrait') (1434; óleo sobre tabla; 82,2 cm × 60 cm), de Jan van Eyck, National Gallery (NG186), Londres. nationalgallery:[obra] google:traductor 1831 wiki