APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1141 y pág.1142

lujuria., pintada en torno al culo que defecaba
monedas, en el panel derecho, y entorno al culo
adornado con flores .rosa i cul 1781., en el panel
central. Hasta la serpiente enroscada en el tronco
del árbol del conocimiento del bien y del mal, en
el panel izquierdo, podía relacionarse con la
venda anudada al herido tronco de la figura hueca,
en el panel derecho. Uno de los ejemplos más
claros de unión de contrarios se sugería con una
ficticia línea horizontal: la línea cruzaba el
tríptico de lado a lado para unir los ojos de Dios
Hijo, en el panel izquierdo, con los del gigantesco
pájaro en su trono, en el panel derecho.
Desafortunadamente, la imagen digital que
ofrecía el Museo del Prado estaba algo inclinada
hacia la izquierda, y los paneles laterales tampoco
parecían alineados con el central, sobre todo en la
parte superior, donde había aumentado la
distancia entre los paneles, quizá debido al peso.
Para obtener, en estas condiciones, una buena
referencia de línea horizontal en la parte inferior,
había que unir con una línea recta las dos
esquinas inferiores del tríptico y utilizar esta línea
para establecer la relación. En cualquier caso, y
dejando a un lado las pequeñas diferencias, la
intención del Bosco, en cuanto a la confrontación
de contrarios, parecía evidente, más aún teniendo
en cuenta la temática de la obra. En el Edén del

1781 google:[1 2] wiki

panel izquierdo el paisaje relucía como nuevo, la
tierra se cubría de verde, los bosques se erigían
frondosos, el agua fluía fresca y limpia, como el
aire, y las construcciones parecían fruto de la
naturaleza. En el panel derecho ocurría todo lo
contrario: la tierra, marrón y árida, carecía de
vegetación; el ambiente era infernal; no había
animales sino bestias; las aguas eran aguas
fecales, cuando no heladas y sin vida; y no
existían construcciones naturales, sino humanas,
y completamente destruidas. En el panel
izquierdo reinaba un Dios creador; en el panel
derecho reinaba un infierno de destrucción. La
bendición que Dios otorgaba a Adán y Eva, en el
paraíso del panel izquierdo, se transformaba en
apocalíptico castigo, en el panel derecho. El canto
a la vida, en el Génesis, se transformaba en un
canto a la muerte, en el Apocalipsis. El paraíso
del bien, en el panel izquierdo, se transformaba
en un infierno apocalíptico, en el panel derecho.

Todo esto sugería que la riqueza significativa
de la obra de arte fue una gran prioridad para el
Bosco, si no la primera. Y para ejemplo, El jardín
de las delicias, que sustenta su significación
sobre sólidos cimientos, incólumes al paso del
tiempo: del Génesis al Apocalipsis, toda la Biblia,
ahí es nada. El barco capitaneado por quien hoy
interpreta El jardín de las delicias navega por un
fantástico e ilimitado océano de referencias
magistrales en eterna calma. Qué mejor manera