APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1120 y pág.1121

cabeza de Dios Hijo con el ojo derecho de Dios
Padre, y otra que uniera el ojo derecho de Dios
Padre con la cabeza del mochuelo, de manera que,
al trasladar estas dos líneas juntas, trasladando de
una pupila a la otra el vértice en la pupila de Dios
Padre, la primera línea pasara por la cabeza del
cárabo, y la segunda pasara por la cabeza del
hombre vestido como Dios Hijo, de pie en la
esquina inferior derecha del panel derecho,
sugiriendo las dos líneas, y en ambos casos, el
campo visual del ojo, comprendido entre la nariz
y la oreja correspondiente, unos 99 grados.

¿Tenía alguna implicación contraria a la fe
cristiana que el Bosco utilizara a un cárabo y a un
mochuelo .dos rapaces nocturnas. para
relacionar los ojos de Dios Hijo en el panel
izquierdo con los ojos de Dios Padre, en el panel
central? A mí me pareció que no. Intuía que el
Bosco deseaba con ello insistir en el concepto de
Dios como Ojo que todo lo ve, Ojo que
constantemente acecha al pecado, en la oscuridad
del espíritu, donde el pecado se siente como en su
propia casa:

¡Agüita, agüita! ¡El Señor está mirando!

Cave, cave, dominus videt.

escribía el Bosco de forma explícita sobre la
pupila del Ojo de Dios en la Mesa de los pecados
capitales 1757.

1757 Mesa de los pecados capitales (finales del siglo XV; óleo
sobre tabla; 120 cm × 150 cm), de Hieronymus Bosch, Museo
Nacional del Prado (P02822), Madrid.

patrimonionacional museodelprado:[obra El Bosco] wiki:[obra
El Bosco] #ahsBOSCOmesa

1758 google:[imágenes web]

M

El Bosco insistía en pintar en El jardín de las
delicias objetos iguales en esencia pero de
tamaño claramente dispar. Por algún motivo situó
en la misma vertical algunas de estas parejas de
objetos. En el panel derecho había libros, orejas,
dados, cuchillos, patines e incluso cartas sujetas a
esta extraña relación. Desde la esquina inferior
izquierda del panel tracé una línea que fue
uniendo los objetos superiores hasta acabar en la
esquina inferior derecha, y luego realicé el
recorrido inverso pero uniendo los objetos
inferiores. Las dos líneas formaron la letra
«M» 1758. Hubiera intención o no, ahí estaba la
inicial de Mors, la Muerte, réplica gigantesca de
la minúscula «M», minúscula en comparación,
grabada en la hoja de ambos cuchillos.