APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1116 y pág.1117

escenas de un panel en su panel contiguo. Una de
estas relaciones, tan escatológica como evidente,
relacionaba el panel derecho con el panel central:
al cerrar el panel derecho sobre el panel central se
hacía coincidir el ano que expelía monedas bajo
el trono del gigantesco pájaro, en el panel derecho,
con el ano que expelía flores en el panel central, o
que las recibía como adorno, en alegoría al olfato
y los perfumes, y a los grandes negocios florales.
Y no era esta la única relación entre ambas tablas,
justo en el entorno de esta localización. La mujer
sentada bajo el fogoso toldo del trono, en el panel
derecho, sugería la imagen especular de otra
mujer, en la misma horizontal y a la misma
distancia del marco, pero en el panel central,
donde cubría toda su cabeza con una flor cónica y
semitransparente, a modo de velo. Incluso los dos
hombres que la flanqueaban, en el panel central,
instaban a ser identificados con las dos bestias
que flanqueaban a la mujer en el panel derecho.
Hasta el trono y el gigantesco pájaro .devorador
de hombres. en él sentado, en el panel derecho,
estaban latentes en el panel central, en forma de
casetas y gigantesco pájaro .alimentador de
hombres.. Todas estas figuras, imágenes
especulares las unas de las otras, de similar dibujo
y antagónico concepto, aparecían en esas precisas
posiciones dentro de sus paneles para que, al
cerrar el panel derecho sobre el central, las dos
escenas se mirasen entre sí, y una contemplase el

efecto de sus actos, y la otra contemplase la causa,
como en un espejo moral. Este sorprendente
recurso apoyaba de forma implícita la dualidad
simbólica de las formas, es decir, que un
personaje o elemento de un panel pudiera sugerir
un simbolismo y su opuesto. El Bosco hacía
explícitamente visible en algunos casos esta
dualidad al abrir el tríptico, momento en el que
una misma figura se separaba en dos .al
separarse el tiempo, por separarse el espacio. y
mostraba sus dos interpretaciones, a modo de
causa y efecto, cada cual en su panel. Con esto, el
Bosco parecía sugerir que lo mismo había de
pensar de otras figuras, aunque no se desdoblaran,
que no podían desdoblarse explícitamente todas
por no ser este el objetivo del tríptico. Estas dos
escenas simétricas, en torno a la mujer, parecían
componer una especie de alegoría escatológica de
la belleza. La belleza, indisociablemente unida a
la búsqueda del placer sexual, mostraba así sus
dos facetas: una en el panel central .la cara de la
soberbia, en busca del placer de la lujuria., y la
otra en el panel derecho .la cruz del castigo a
estos pecados capitales.. Las dos escenas
simétricas eran lo suficientemente explícitas
como para incluir todo tipo de relaciones sexuales
e incluso los medios a los que recurría la belleza
para conseguir su objetivo .vestidos, perfumes,
adornos….. En este sentido, el panel derecho