APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1114 y pág.1115

la unión de los hijos de Dios con las hijas de los
hombres 1753. Y si el hombre desnudo, en manos de
la rata humana, a los pies del panel derecho, se
tomaba como símbolo de Adán, su Eva bien
podría ser la mujer desnuda que atendía la escena
desde detrás del tablón, pues no solo tenía cierto
parecido a la Eva del panel del Génesis, sino que
además tenía tras de sí a un gigantesco conejo,
metamorfosis del conejo que aparecía tras la Eva
del panel del Génesis.

1753 abc

Las poses de los personajes, su entorno y las
relaciones visuales con otros personajes sugerían
identificaciones difíciles de aceptar a primera
vista. Por ejemplo: el hombre desnudo ante el
tablón pudiera simbolizar a Jesús, como así lo
sugería su pose de crucifixión, a la que se unirían
los otros dos crucificados, en el laúd y el arpa; y
la mano desgarrada en bendición, que estaría allí
como una clave, para marcar esta identidad; e
incluso el mismo hombre, considerado como
símbolo de Adán, ascendiente de Jesús, el nuevo
Adán; y hasta el tablón a sus espaldas, símbolo de
la cruz y de la carga del pecado, situada tras el
tablón .incluido todo el panel.. Y cuando el
tablón se tomaba como símbolo del tríptico,
entonces, la cabeza de este hombre, apoyado de
espaldas en el tablón, su cabeza bien centrada,
remitía a la cabeza (1) de Dios Padre .«todo fue

creado por Él y en Él» 1754., reafirmando así el
simbolismo: «Toda cabeza de hombre, Cristo es
[…] y la cabeza de Cristo es Dios» 1755. Cuando
Dios Padre, a través de Dios Hijo, toma a Eva de
su brazo .en el panel del Génesis. es Adán
quien la toma, en su cabeza. Incluso el pozo a los
pies del panel del Génesis podía ahora
relacionarse con la perforación que el estilete
producía en la mano derecha del hombre.

1754 Colosenses 1 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

1755 1 Corintios 11, 3 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Las relaciones que el Bosco establecía entre los
personajes del tríptico se revelaban tan sutiles que
más valía no descartar ideas a priori. De esta
forma, se podía incluso relacionar al hombre que
apoyaba su cabeza en el tablón, mano a la cabeza,
con el hombre en la esquina inferior derecha del
panel, que también se llevaba la mano a la cabeza,
en este caso con el fin de sostener sobre ella una
carta; y ambos, a su vez, y por las mismas
razones visuales, podían relacionarse con la
figura hueca, que sostenía sobre su cabeza la
plataforma circular.

ESCENAS SIMÉTRICAS

Tanto quiso el Bosco hacer patentes las
relaciones entre los paneles, y tanto empeño puso
en esta labor, que hasta reprodujo simétricamente
.dibujo simétrico, simbolismo asimétrico.