desde el que se trazaban los paralelos utilizando ese punto como centro. Las traducciones al latín que se hicieron en el siglo XV de la Geographia incluían mapas dibujados según esta perspectiva. Consecuente con sus datos, Ptolomeo asignó el meridiano de longitud 01748 a las Islas Canarias .que en los mapas del siglo XV aparecían con el nombre de Fortunate Insulae. por ocupar el extremo occidental del mundo conocido. Los mapas basados en los datos de Ptlomeo fueron también triste noticia: algunas hojas con estos mapas fueron arrancadas de ediciones de la Geographia de Ptolomeo, de los siglos XV y XVI, y robadas de la Sala Cervantes de la Biblioteca Nacional 1749, en agosto de 2007. El Bosco se adelantó incluso a aquellos que hicieron de la cartografía arte, a lo Europa regina 1750, como así lo probaba la cabeza (1), mapa del jardín de las delicias. 1748 wiki 1749 bne elmundo 1750 wiki Y aquí dejé de indagar sobre la perspectiva. Todo apuntaba a la intencionalidad del Bosco respecto del punto de fuga. El dado grande y el pequeño, la carta grande y la pequeña, la gaita grande y la pequeña, los cuchillos grandes y los pequeños eran sólo algunas de las claves dispersas por el tríptico que estaban diciendo a
gritos: «Estas son mis perspectivas. ¿Cuáles son vuestras perspectivas?». CILINDROS Y ESPADAS Al situar el plano de la pintura en el reino de su imaginación, el Bosco inventó una nueva perspectiva: la perspectiva surrealista. Y aún fue más allá, por no decir que llegó hasta el más allá para inventar la perspectiva apocalíptica, con el plano de la pintura en el reino de la Muerte y del Infierno: la construcción que daba forma a la divina oreja derecha de la cabeza (1), en el panel central, se proyectaba en el panel derecho y transformaba, para tomar vida apocalíptica, arrastrando con ella a la vida a toda la naturaleza muerta, de objetos indescifrables, que poblaban el panel central, con el único fin de castigar al ser humano por sus pecados, en el panel derecho. A través de esta ingeniosa asociación entre elementos de distintos paneles, el Bosco conseguía facilitar las claves que identificaban a los extraños objetos que formaban parte de esta construcción del panel central, por poner un ejemplo. Los tubos cilíndricos transparentes resultaban ser armas blancas, símbolos de la espada que atravesaba la mano del hombre en el suelo, y de la otra espada que llevaba la bestia en su mano, y del cuchillo que atravesaba la mano desgarrada; y también sugerían la gigantesca flecha y el chuchillo, en las gigantescas orejas. Y