APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1104 y pág.1105

quisiera trasmitir, y la que le llevó a ilustrar la
perspectiva y no a pintarla; porque de esta forma
establecía otra clave más que sugería el porqué de
los gigantescos elementos del panel derecho del
tríptico. Cuanto más se aleja uno de la mano de
Dios, mayor es el pecado, el sufrimiento y la
muerte.

Entre las dos ballestas, sobre la figura hueca,
aparecían dos gaitas: una pequeña, pintada en la
bandera en lo alto de la rama de la que colgaba la
primera ballesta; la otra gigantesca y real, sobre la
plataforma circular que sostenía sobre su cabeza
la figura hueca. El Bosco parecía así apuntar de
nuevo a las ballestas, a su perspectiva; porque la
bandera sugería el cristal, lienzo y plano de la
pintura sobre el que se proyectaba la gigantesca
gaita.

Y aún vi otra pareja de instrumentos hermanos,
de distintas dimensiones. El gigantesco laúd, en el
panel derecho, tenía su equivalente frutal en el
panel central, en la esquina inferior izquierda, en
un delicioso laúd de dimensiones normales,
también dorado, adornado ahora de flores, en
manos de un hombre desnudo que giraba la
cabeza hacia su izquierda para mirar hacia el
panel derecho, hacia el gigantesco laúd del
Infierno. Y aún distinguí a durísimas penas otro
laúd, más bien sus restos, tan desgastado por el
tiempo estaba el pobre. Aparecía en manos de una
bestia igual de desgastada, apostada de pie en lo

alto de la gigantesca gaita. Y bien que hacía
fuerza la muy bestia, con su pierna derecha, para
doblar el puntero. Y bien que parecía pasarlo la
muy bestia tocando su laúd.

Al fijarme en la escena pintada en el interior de
la figura hueca, me vino a la cabeza la Última
Cena 1746, de Leonardo da Vinci. Como en la
Última cena de Leonardo, la escena en el interior
de la figura hueca mostraba un grupo de tres
comensales en el extremo izquierdo de una mesa.
En el panel derecho de El jardín de las delicias,
la figura hueca, con forma de huevo roto,
orientaba su oquedad en la misma dirección que
sugerían las ballestas, hacia la figura de Jesús en
el panel izquierdo, que desde allí presidía
.prefigurándola. la Última Cena en el interior
de la figura hueca, símbolo también del cená-
culo de Pentecostés. Y en el panel central, a orilla
del río de lágrimas, en la mejilla derecha de la
gigantesca cabeza (1) de Dios Padre, vi un
gigantesco huevo roto, a imagen y semejanza del
cuerpo de la figura hueca. Y en él entraban doce
hombres salidos de las aguas, todos desnudos.

1746 L'Ultima Cena (hacia 1498), de Leonardo di ser Piero da
Vinci (Vinci, 1452 R Amboise, 1519), Chiesa di Santa Maria delle
Grazie, Milán.

wiki cenacolovinciano google:traductor

El Bosco ilustró el concepto de perspectiva tal
y como se hacía hoy en día: interponiendo entre
el ojo del observador y la escena real el