describían lo que era la pintura. Esa definición fotográfica restringía la libertad artística, al encarcelar la imaginación y someterla a la objetividad de lo real. El Bosco, tan inteligente, talentoso y reaccionario como lo serían Dalí y Picasso siglos más tarde, se revelaba así contra principios que encorsetaran sus ideas, y situó en El jardín de las delicias figuras de formas y tamaños imposibles, figuras que rompían con el aséptico concepto de perspectiva y con la necesidad de representación de lo real, para luego poner la guinda a su tarta pictórica introduciendo, al mismo tiempo, distintos tipos de perspectivas, pero como claves con finalidad simbólica al más alto nivel cognitivo. LA FIRMA Durero representó en sus grabados un Apocalipsis sometido a la letra, a la razón de lo real, distanciándose del espíritu del texto, que no era de este mundo, ni podía por lo tanto someterse a sus leyes. El Bosco eligió el sendero opuesto, y lo retrató desde una perspectiva fantástica. Y para dejar constancia de su posicionamiento, el Bosco situó en la parte inferior del panel derecho un símbolo de Durero, de su escudo de armas 1739: el escudo real de Durero incluía un yelmo bajo unas enormes alas 1739 wiki
desplegadas y sobre una puerta abierta; el Bosco pintó el yelmo, pero no desplegó las alas del ave de la imaginación sino que las encerró con el ave en el yelmo. Y si colocó la firma de Durero en las profundidades del infierno del panel derecho .como si la imaginación hubiera muerto., fue para situar la suya en las alturas del cielo del panel izquierdo, en el paraíso, lugar en el que el Bosco parecía simbolizar la resurrección del espíritu de la imaginación, con forma de cientos de aves fénix que renacían y salían de su sepulcro nido, abierto de par en par, quitada la piedra que lo cerraba; y las aves desplegaban sus alas para volar entre construcciones y firmar así la obra. El jardín de las delicias ilustraba la historia del mundo desde otra perspectiva. Las ballestas ilustraban la perspectiva en punto de fuga único. El espejo convexo, la perspectiva esférica. La disposición de los personajes, la perspectiva aérea, también denominada «a vista de pájaro»… Hasta la inmensa cabeza de Dios Padre, en el panel central, parecía dibujada en perspectiva, lineal, que recto es el Señor. Todas las perspectivas tenían su sentido; todas aportaban un profundo simbolismo. DEFINITOR Pero el Bosco fue aún más lejos y colocó sobre la cabeza de la figura hueca una plataforma circular, quizá en alusión al instrumento
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