APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1091 y pág.1092

nocturna, una especie de mochuelo 1729, situado un
poco más arriba; y lo mismo ocurría con el único
ojo visible .el derecho. del pájaro inferior,
respecto del otro ojo del ave rapaz. Curiosamente,
esta misma relación se daba entre los ojos del
escribiente y los reflejos en el ojo del gigantesco
pájaro sentado en su trono, en el panel derecho.

1729 google:[imágenes web] wiki

1730 google:[imágenes web] wiki

Me fijé de nuevo en el enorme mochuelo, a la
derecha del panel central. En el extremo opuesto,
en la misma horizontal, en las aguas poco
profundas, el Bosco había pintado otra rapaz
nocturna, un especie de cárabo 1730, también
enorme. Al fijarme en esta ave me llamó la
atención el grisáceo hombre que la abrazaba. Los
ojos de este hombre miraban hacia el espectador,
como reclamando su atención, en la misma
actitud que aquel que sostenía por la muñeca el
brazo de la mujer a la que abrazaba. Los brazos
del hombre, delante y detrás del cárabo, parecían
marcar .al flanquear. con sus manos uno de
los ojos del animal, el derecho. El Bosco insistía
en los ojos; parecía dotarles de un significado
especial; utilizaba relaciones en forma de líneas
rectas para marcarlos. Así ocurría con los dos
pájaros junto a la cueva, y con el enorme
mochuelo, y con el enorme cárabo, y con el falso
profeta, y con el enorme pájaro en su trono…

Intuitivamente pensé en las dos construcciones
que sugerían los ojos de la divina cabeza (1), en
el panel central. Miré el enorme cárabo, a la
izquierda. Miré el mochuelo, a la derecha. Intuí
algo que no me pareció del todo descabellado.
Uní el ojo derecho del mochuelo con el ojo
derecho de la cabeza (1); uní el ojo izquierdo del
cárabo con el ojo izquierdo de la cabeza (1),
utilizando como punto de referencia en ambos
casos los ojos de la primera persona visible en las
pupilas .cuevas. de la cabeza (1). Las líneas se
cruzaban en la base de la fuente, en la fosa nasal
de la cabeza (1), sobre la cabeza de la mujer
visible a través de la apertura circular. Los ríos de
lágrimas que brotaban de los ojos de la cabeza (1)
seguían la dirección de estas dos líneas, paralelas
al lado del río que indicaban con su brazo dos
personas situadas cada cual a la puerta de su
cueva. El Bosco no parecía haber dejado ni un
solo cabo suelto. De esta forma tan ingeniosa,
relacionando todos los ojos .órganos sensoriales
indispensables para la pintura., el Bosco
confirmaba que las dos construcciones superiores
del panel central eran ojos en una cabeza divina,
la de Dios, cabeza (1). Y aún encontré otra
relación más, que venía a confirmar todo lo
dicho: al unir en línea recta el ojo derecho de
Adán .el único visible. con el ojo derecho de
Dios Hijo, ambos en el paraíso, y extender la
línea hasta el panel central, la línea llegaba hasta