APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1090 y pág.1091

que llegaban a los ojos de los pájaros. El dibujo
dio forma a una letra jota, como la jota del
Guernica, indicativa allí de que el hombre en el
suelo, con una espada en su mano, también era
símbolo de Jesús. En la parte inferior del panel
derecho de El jardín de las delicias también había
un hombre en el suelo, con una espada en la mano,
y en una posición similar a la de crucifixión.
Curiosamente, la línea superior de la jota, entre la
eme del cuchillo superior y la punta de la lengua,
se cruzaba en un mismo punto con la diagonal
secundaria y con la línea que unía las puntas de
los cuchillos, sobre la boca de la figura hueca.
Las dos primeras líneas se cruzaban en ese punto
enmarcando la nariz y los ojos de la enorme
figura hueca como las diagonales de los paneles
agrupados enmarcaban la nariz y los ojos de la
enorme y divina cabeza (1), en el panel central; la
tercera línea vertebraba el rostro de la figura
hueca.

Pero la verdadera sorpresa surgió al unir los
ojos de los dos pájaros. Primero noté que la línea,
si se extendía hacia abajo, llegaba hasta los ojos
de la mujer en la cueva. Luego, al extender la
línea hacia arriba, comprobé atónito que la línea
también llegaba hasta la pupila de la construcción
símbolo del ojo derecho de la cabeza (1).
También noté que el único ojo visible .el
izquierdo. del pájaro superior aparecía en la
misma vertical que el ojo derecho de una rapaz

nocturna, una especie de mochuelo 1729, situado un
poco más arriba; y lo mismo ocurría con el único
ojo visible .el derecho. del pájaro inferior,
respecto del otro ojo del ave rapaz. Curiosamente,
esta misma relación se daba entre los ojos del
escribiente y los reflejos en el ojo del gigantesco
pájaro sentado en su trono, en el panel derecho.

1729 google:[imágenes web] wiki

1730 google:[imágenes web] wiki

Me fijé de nuevo en el enorme mochuelo, a la
derecha del panel central. En el extremo opuesto,
en la misma horizontal, en las aguas poco
profundas, el Bosco había pintado otra rapaz
nocturna, un especie de cárabo 1730, también
enorme. Al fijarme en esta ave me llamó la
atención el grisáceo hombre que la abrazaba. Los
ojos de este hombre miraban hacia el espectador,
como reclamando su atención, en la misma
actitud que aquel que sostenía por la muñeca el
brazo de la mujer a la que abrazaba. Los brazos
del hombre, delante y detrás del cárabo, parecían
marcar .al flanquear. con sus manos uno de
los ojos del animal, el derecho. El Bosco insistía
en los ojos; parecía dotarles de un significado
especial; utilizaba relaciones en forma de líneas
rectas para marcarlos. Así ocurría con los dos
pájaros junto a la cueva, y con el enorme
mochuelo, y con el enorme cárabo, y con el falso
profeta, y con el enorme pájaro en su trono…