hueca como irradiarse desde ella hacia el exterior, hacia los hombres martirizados en la periferia. El círculo, como figura geométrica, dibujado de forma explícita o sugerido con la composición de la escena, era utilizado como símbolo, con fines interpretativos, para establecer paralelismos entre las escenas equidistantes al centro, y con ello establecer distancia entre estas y la escena situada en el centro, o bien para sugerir el paso del tiempo, el avance, el cambio, sugerido en la periferia, con el movimiento rotativo, simbolizándose en el centro el eje, la idea de sustento, símbolo también de lo inmutable e inamovible. Así ocurría en las coronaciones de espinas, o en la Mesa de los pecados capitales, o en el reverso de San Juan Evangelista en Patmos. Las dos diagonales de El jardín de las delicias, en el tríptico abierto, también resultaban significativas. El cruce de ambas diagonales sustentaba la boca de la gigantesca y divina cabeza (1), en el panel central. Las diagonales también sustentaban las construcciones que simulaban las orejas, cada cual en su lateral. La línea de visión del enigmático hombre vestido de rojo en la esquina inferior derecha del panel derecho, se cruzaba con una de las diagonales justo en el pequeño dado, sobre los dedos de la mano arrancada en bendición. Un poco más allá, la misma diagonal cruzaba por el ojo de un temeroso hombre desnudo que se tapaba la cara
con sus manos mientras miraba de reojo al espectador. Las diagonales de otros dos rectángulos .uno de ellos formado por el panel izquierdo y el panel central; el otro formado por el panel central y el panel derecho. también apuntaban detalles interesantes sobre la composición. Por ejemplo, con la nariz y ojos de la cabeza (1) ocurría, respecto de dos de estas diagonales, lo mismo que con la boca y las orejas en el caso anterior, respecto de sus respectivas diagonales. Entre los cientos de personajes del panel central solo encontré dos casos que imitaran claramente el gesto de Dios Hijo respecto a Eva, es decir, el gesto de tomar del brazo y por su muñeca a otro de los personajes. Uno de los dos casos aparecía a la izquierda, en el lago, en el vértice del triángulo sugerido con los enormes pájaros: un hombre, que giraba su cabeza hacia su derecha para mirar de frente al espectador, sujetaba por la muñeca el brazo izquierdo de la mujer a la que abrazaba, ambos con el agua por las rodillas. Junto a esta pareja había un hombre dentro de un azulado objeto esférico y hueco, una especie de flor o fruto que flotaba en el agua; solo se veían de él las dos manos .por encima de la cabeza., la frente y los ojos .dirigidos hacia la pareja.. El otro caso aparecía en el centro del panel, sobre la hierba verde, también junto a otro enorme pájaro: un hombre, en el interior de una
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