quien no fue hallado escrito en el libro de la vida, arrojado fue en el lago de fuego». En el panel derecho de El jardín de las delicias había un trono resplandeciente, y un ser sentado sobre el trono; y también había muertos, pues todos habían muerto para llegar hasta allí; y también había un libro abierto, y otros libros; y la gente recibía su castigo, según sus obras; y el mar helado daba a sus muertos; y la Muerte y el Infierno daban a los suyos; y había lagos de fuego y pozos abismales repletos de pecadores. Para poder incluir en un mismo panel escenas dispares, fundiéndolas en una única representación coherente, Roger van der Weyden tuvo que ser flexible al pintar los personajes y diseñar la composición de El Descendimiento; y también lo tuvo que ser Picasso, en el Guernica. Al igual que ellos, el Bosco también se propuso y logró su particular y ambicioso reto: plasmar el Apocalipsis en pintura, pero no al estilo realista de Durero, que necesitó de quince obras, sino apelando a la fantasía más onírica, y a una sola obra, el panel derecho de El jardín de las delicias. CAPÍTULO XXI Incluso la acción de cerrar el tríptico encerraba un sentido, el de la vista, y tenía su sentido, el de la creación del nuevo mundo, es decir, el instante siguiente a la destrucción del mundo primero,