destrucción. Algunos de los instrumentos del panel derecho se mencionaban en el capítulo dieciocho 1674. En el texto se hablaba de cantos y músicos, arpistas, flautistas, trompeteros; se hablaba de recién casados y de lámparas que ya no alumbrarían más. Ojeé el libro sobre Durero. En el cuarto inferior derecho del penúltimo grabado 1675 aparecía la gran ramera, joven y seductora, sentada sobre la bestia, ante un grupo de hombres y mujeres allí congregados; y alzaba la copa con su mano derecha. Durero pintaba a la bestia con la forma de un gigantesco gallo de siete cabezas y cuatro patas 1676. La gran ramera y la bestia ocupaban el cuadrante inferior derecho, y se orientaban hacia la izquierda. El largo vestido de la gran ramera dividía el dibujo de la bestia en dos, de forma que en la esquina derecha quedaban las dos patas traseras de la bestia, la cola y una especie de ala, que daban la impresión de ser las de un gallo al que le faltara la mitad delantera del cuerpo, transformada ahora en la mitad delantera de la bestia. Babilonia aparecía al fondo a la derecha, a orillas del mar, destruida por el fuego caído del cielo. Dos grandes embarcaciones navegaban por el puerto. Más 1674 Apocalipsis 18 vatican:[español latín] latinvulgate biblos 1675 Die Babylonische Hure de Apocalipsis cum figuris (1498), de Albrecht Dürer, Kunsthalle zu Kiel (A.B. 1173), Kiel. kunsthalle-kiel museen-sh musenor google:traductor 1676 wiki
arriba, flotando en el cielo, había un ángel que anunciaba la destrucción de la ciudad. A su lado, a la izquierda, un ángel sostenía una piedra de molino entre sus brazos, y a punto estaba de arrojarla sobre el mar. La sombra bajo la piedra, e incluso la misma piedra y otros puntos de alrededor, parecían sugerir el ojo de una fantasmagórica cabeza (20), proyección de la cabeza de la gran ramera, con boca y nariz en la cabezas de la bestia, y rizos en las nubes, y copa llena de la sangre de los santos y de los mártires, en las nubes, pues por allí andaban. Y la tierra sugería el cuerpo de la nueva bestia, reflejo de la otra. Y a sus lomos aparecía Babilonia la grande, entre las llamas, completándose así la cuadratura del círculo interpretativo y el castigo infernal a la gran ramera. Siete cabezas .con sus cuerpos. rondaban la plataforma circular de la figura hueca, en el panel derecho de El jardín de las delicias 1677. Rodeaban a la infernal bestia montada sobre la bestial gaita y aferrada de pies y manos al puntero. Las ramas puntiagudas sugerían bestiales cuernos. 1677 Job 15, 16-35 vatican:[español latín] latinvulgate biblos En el tercio superior del panel, el Bosco pintó una ciudad lejana, totalmente destruida. Los claroscuros, el fuego, el humo, las ráfagas de luz, las multitudes apiñadas, los individuos solitarios, todo llenaba la escena de misterio y realismo.