APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno

$capítulos .del doce al dieciséis., con el falso profeta, la bestia salida del mar, el dragón rojo y los espíritus inmundos con forma de ranas, se sugería en esa misma localización, y con los mismos personajes, ahora falsos .falso profeta, falso ángel y falso Cristo., que podían identificarse como tales gracias a la relación con el primer versículo y a otras relaciones basadas en líneas rectas. La fusión de contrarios alcanzaba incluso a los objetos: la inmensa llave colgada de la vara inserta en la cuenca del ojo derecho del gigantesco cráneo equino, tras la figura hueca, no solo parecía simbolizar la llave del pozo del abismo sino incluso la llave de la casa de David 1668. 1668 Isaías 22, 22 vatican:[español latín] latinvulgate biblos google ¿Cómo podía un maestro pintor luchar tras su muerte contra falsas interpretaciones que tergiversaran la realidad de su obra? ¿Debía tomar pluma y papel y describir con detalle lo pintado e incluso decir cómo debía exhibirse su obra? Evidentemente no. Hacerlo sería reconocer su fracaso como pintor. Además, el escrito podría desaparecer, o sus palabras ser malinterpretadas, o falsificadas, o no gustar y perjudicar a la obra, o atraer a imitadores que trataran de copiar la genialidad de su estilo compositivo. El artista que elige la pintura como medio de expresión asume$

la ambigüedad de la imagen sin palabras, para
utilizarla a su favor, y acepta el reto de plasmar
en su obra ideas y emociones reconocibles. En su
mano y en su ingenio reside la posibilidad de
lograrlo. Sin embargo, estos son los menos. Los
más, degenerando, degenerando…

Cliente: ¿Teñimos concretas?

Camarero: Buenísimas. De jamón.

Cliente: Pues ponga Nos una razón.

Camarero: ¡Manchando una de concretas!

Interiores: ¡Vista cochina!

CAPÍTULOS XVII Y XVIII

En el capítulo diecisiete 1669, en el primer
versículo, uno de los siete ángeles que tenían las
siete copas se acercó a Juan y le dijo: «Ven y te
mostraré la condenación de la gran ramera que
está sentada sobre muchas aguas, con quien
fornicaron los reyes de la tierra y con cuyo vino
de prostitución se embriagaron los habitantes de
la tierra» 1670. Y, entonces, el ángel transportó en
espíritu a Juan hasta el desierto; y allí Juan vio a
una mujer lujosamente emperifollada, sentada

1669 Apocalipsis 17 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

1670 Las tentaciones de San Antonio Abad (hacia 1500-1510; óleo
sobre tabla; 70 cm × 115 cm), de Hieronymus Bosch, Museo
Nacional del Prado (P02913), Madrid.

museodelprado:[obra El Bosco] wiki #ahsBOSCOsanantonio