APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1042 y pág.1043

en dos, como quien abre un sello. La pequeña
hostia parecía estar allí para precisamente eso, es
decir, para indicar que la delgada plataforma
circular sobre la cabeza de la figura hueca .e
incluso la figura hueca. remitía a un símbolo
sagrado, símbolo ahora del cuerpo de Cristo, con
la hostia de aureola, indicativa de la divinidad de
su Persona 1658.

1658 Lucas 17 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

Seguí analizando el panel. La línea que unía la
rana sobre el hombre de rojo y la rana sobre la
mujer desnuda, bajo el trono del pájaro,
traspasaba por la espalda, cual cuchillo, a los dos
hombres desnudos crucificados en el laúd y en el
arpa. Igual de misteriosa era la línea que pasaba
por la rana sobre la mujer desnuda y la rana sobre
el banderín del caballero armado: era una línea
vertical, lo que permitía imaginar cierta
intencionalidad en la colocación de las ranas.

Descubrí una relación múltiple, compleja, en
ocasiones especular, entre los cuatro personajes
.dos mujeres y dos hombres. marcados por las
dos ranas y los dos dados, situados todos en la
parte inferior del panel. La línea recta imaginaria
que unía los ojos izquierdos de las dos mujeres
era incluso paralela a la que unía los ojos
izquierdos de los dos hombres. Y lo más curioso:
la línea que unía los ojos izquierdos del hombre y
de la mujer marcados por los dados llegaba hasta

la rana en el estandarte del caballero armado, rana
situada en la misma vertical que la rana sobre la
mujer marcada por la rana, desnuda bajo el trono
del pájaro. Y cuando se trazaba una línea paralela
a la que unía los ojos de los dos hombres,
también paralela a la que unía los ojos de las dos
mujeres, y se hacía pasar esa línea por el ojo del
conejo antropomorfo, justo al lado de la mujer
marcada por el dado, la línea llegaba hasta los
ojos de la gigantesca rana posada sobre el
estómago del enfermizo hombre tumbado en la
cama bajo el toldo del trono. Sin duda, el hombre
enfermo .también el que portaba el conejo.
había comido de un conejo enfermo .entiéndase
tanto en sentido literal 1659 como lujurioso.. Ojos
que no ven, [arte que] se pierden.

1659 wiki

El Bosco había pintado una relación aún más
compleja, doblemente cruzada, entre los cuatro
personajes. Por un lado, para relacionar al hombre
de la derecha con la mujer de la izquierda, el
Bosco los situó de pie y colocó sobre la cabeza de
ambos un objeto de dimensiones exageradas, y
justo debajo pintó, en la misma vertical, ese
mismo objeto, pero de dimensiones normales. Por
otro lado, para relacionar al hombre de la
izquierda con la mujer de la derecha, el Bosco
introdujo en ambos casos una bestia que les
agarraba; y pintó a ambos personajes sentados,