desnudo y que no vean sus vergüenzas» 1655 , decía el versículo quince, prefigurando el fatídico destino de los hombres y mujeres de El jardín de las delicias. 1655 Apocalipsis 16, 15 vatican:[español latín] latinvulgate biblos elpais abc elmundo 1656 Apocalipsis 16, 10-11 vatican:[español latín] latinvulgate biblos Santiago 3 vatican:[español latín] latinvulgate biblos 1657 Levítico 3 vatican:[español latín] latinvulgate biblos Sobre la gigantesca lengua, y junto al cáliz caído 1656, el Bosco había pintado una especie de pequeña hostia, a modo de santa Papila, pupila de la lengua. La hostia era la hostia, de diminuta: ni aun aproximándose hasta el límite de lo permitido por el museo, podía distinguirse con exactitud. Y parecía estar marcando el cáliz, al igual que el dado marcaba la mano que lo bendecía, a los pies del panel. De hecho, dos de los tres diminutos dados sobre el tablero de backgammon apuntaban hacia esta hostia, mientras que el tercero y el inferior de los otros dos apuntaban hacia el sello circular y rojo de la carta menor, como si el sello fuese una hostia empapada en sangre .cuerpo y sangre de Cristo 1657: lógico que solo el Cordero pudiera abrir los sellos.. Y si la gigantesca lengua comulgaba con la diminuta hostia era por no poder hacerlo con la hostia de plataforma circular, sobre la cabeza de la figura hueca, a menos que alguien la partiera
en dos, como quien abre un sello. La pequeña hostia parecía estar allí para precisamente eso, es decir, para indicar que la delgada plataforma circular sobre la cabeza de la figura hueca .e incluso la figura hueca. remitía a un símbolo sagrado, símbolo ahora del cuerpo de Cristo, con la hostia de aureola, indicativa de la divinidad de su Persona 1658. 1658 Lucas 17 vatican:[español latín] latinvulgate biblos Seguí analizando el panel. La línea que unía la rana sobre el hombre de rojo y la rana sobre la mujer desnuda, bajo el trono del pájaro, traspasaba por la espalda, cual cuchillo, a los dos hombres desnudos crucificados en el laúd y en el arpa. Igual de misteriosa era la línea que pasaba por la rana sobre la mujer desnuda y la rana sobre el banderín del caballero armado: era una línea vertical, lo que permitía imaginar cierta intencionalidad en la colocación de las ranas. Descubrí una relación múltiple, compleja, en ocasiones especular, entre los cuatro personajes .dos mujeres y dos hombres. marcados por las dos ranas y los dos dados, situados todos en la parte inferior del panel. La línea recta imaginaria que unía los ojos izquierdos de las dos mujeres era incluso paralela a la que unía los ojos izquierdos de los dos hombres. Y lo más curioso: la línea que unía los ojos izquierdos del hombre y de la mujer marcados por los dados llegaba hasta