de oro, de plata, de bronce, de piedra y de madera, imágenes incapaces de ver, de oír y de caminar. Durero no parecía tener piedad ni de reyes ni de papas, ni en este 1619 ni en los anteriores grabados. Cuatro ángeles, que se cubrían las espaldas en la mitad inferior del grabado, ajusticiaban con sus espadas a todos cuantos les salían al paso. Por el aire cabalgaban algunos soldados del multitudinario ejército. Coronando la escena en los cielos levitaba un altar, de cuatro esquinas en cabezas parlantes, flanqueado por dos ángeles: el ángel de la derecha tocaba la sexta trompeta. Dios se hacía visible de cintura para arriba, sobre el altar; y en cada mano sostenía dos trompetas. 1619 Die vier Euphratengel de Apocalipsis cum figuris (1498), de Albrecht Dürer, Kunsthalle zu Kiel (A.B. 1167), Kiel. kunsthalle-kiel museen-sh musenor google:traductor 1620 Apocalipsis 10 vatican:[español latín] latinvulgate biblos CAPÍTULO X El capítulo diez 1620 también podía intuirse en el panel derecho de El jardín de las delicias, aunque reflejado de una forma más que sorprendente, que de ser cierta aumentaría la complejidad compositiva del panel hasta niveles difícilmente imaginables a primera vista. El texto indicaba que Juan el Evangelista vio descender del cielo a un ángel envuelto en una nube, con un arco iris sobre
su cabeza; y su rostro era como el sol, y los pies como columnas de fuego, el derecho sobre el mar, el izquierdo sobre la tierra; y portaba un librito abierto en su mano. Esta descripción podía hacerse encajar con la figura hueca, aún más después de observar la forma en que Durero representaba al ángel en su grabado 1621. El gigantesco ángel pintado por Durero tenía por torso el espacio vacío enmarcado por una difusa nube, que en el tríptico del Bosco se trasformaba en cáscara del hueco huevo. Las dos columnas y el fuego, en el grabado de Durero, se proyectaban, en el panel derecho, en los dos troncos de la figura hueca y en el fuego a sus pies: de hecho, el árbol principal en el grabado de Durero tenía tronco antropomorfo .cuerpo (13).. Y los barcos aparecían en la mar; y un mástil sugería una ballesta. Y si el ángel de Durero lucía nimbo áureo, la figura hueca lucía plataforma circular. La similitud no podía ser mayor, dentro de las diferencias propias de la originalidad e imaginación artística. El ángel de Durero no tenía brazos visibles, solo manos, como tampoco parecía tenerlos la figura hueca que pintó el Bosco. La mano derecha del ángel se alzaba hacia los cielos en la misma pose que la mano clavada a 1621 Johannes, das Buch verschlingend de Apocalipsis cum figuris (1498), de Albrecht Dürer, Kunsthalle zu Kiel (A.B. 1168), Kiel. kunsthalle-kiel museen-sh musenor google:traductor