APOCALYPSIS HOMO SAPIENS - Manuel Ángel Sola Moreno - pág.1017 y pág.1018

tocar!». También esta escena parecía trasladarse
al panel derecho de El jardín de las delicias, en el
entorno de otra escalera, la cuarta. Era
precisamente en ese punto del recorrido en el que
se hacía la oscuridad y aparecía la tenebrosa luz
característica de la parte alta del panel; y en
primer plano un ave descendía en picado, a
imagen del águila en el grabado 1614 de Durero
correspondiente a las cuatro primeras trompetas,
aunque más pequeña y oscura, y orientada en la
otra diagonal. Por primera vez en la serie, Durero
introducía sobre la tierra un elemento divino
desproporcionadamente grande en relación a las
medidas humanas: dos manos gigantescas
arrojaban al mar un monte ardiendo. En el panel
derecho de El jardín de las delicias, el Bosco
utilizaba extensamente este recurso apocalíptico.

1614 Die sieben Posaunenengel de Apocalipsis cum figuris (1498),
de Albrecht Dürer, Kunsthalle zu Kiel (A.B. 1166), Kiel.

kunsthalle-kiel:[obra] musenor google:traductor

1615 Apocalipsis 9 vatican:[español latín] latinvulgate biblos

CAPÍTULO IX

Pasé al capítulo nueve 1615. El relato asociado a
la quinta trompeta abarcaba los doce primeros
versículos. La infernal escena que describía el
texto también se podía hacer coincidir con lo
pintado en el panel. Sin embargo, en este caso
había que suponerle al Bosco una estrategia

sorprendente. De seguir el método de colocar la
escena junto a la siguiente escalera por la que
ascendiera algún personaje, el Bosco habría
tenido que pintar su versión de los versículos en
un plano muy lejano y oscuro, en el que nada
hubiera sido perceptible. La única alternativa
posible pasaba por situar en el entorno de la
escalera solo el comienzo del texto, puesto que
solo el comienzo de la escena podía hacerse
visible de situarse en esa posición del panel. En
ese entorno llamaba la atención una pequeña
caseta situada junto a la escalera, en una posición
para nada casual. Aparecía rodeada de la
oscuridad y destrucción reinante en la parte alta
del panel, en el mismo centro horizontal, pintada
en color negro por estar a contraluz, como el resto
de ruinosas construcciones. Tenía tan sólo una
apertura al exterior, a modo de puerta, iluminada
también a contraluz; y en la parte inferior se
apreciaba la oscura silueta de un personaje. La
caseta se sostenía sobre unos pilares inclinados,
unidos en pirámide; y tras ella refulgía un
resplandor, en forma de cruz, como el de una
estrella, dando al conjunto la apariencia de un
molino con aspas de luz. La imagen encajaba con
el primer versículo, que decía que al tocar el
quinto ángel la quinta trompeta cayó del cielo una
estrella a la que le fueron dadas las llaves del
pozo del abismo, escena que Durero incluía en el
grabado de las cuatro primeras trompetas. El